@喻国明：本来被认作传统媒体的新渠道的东西，实际上却在改变传统媒体；本来在威胁着文化的同一性的东西，实际上却在创造着多样性。互联网时代社会传播与经济关系的巨变，迫使传媒产业通过经济运营模式继承中的革故鼎新，重构改观传媒产业的经济形态。

@李星文：评论里，我不用“三观对错”这样的句子。因为我知道，剧中人的三观对错，并不意味着编导的三观对错。懂不懂这个，是区分糊涂人和明白人的基准线。可能对错误的三观“津津乐道”，是为了批判之用。也可能对“正能量”敬而远之，为了躲避口号。但好作品确实选择议题，三观对错都挽救不了错误的议题。

@尹鸿：讲好中国故事，似乎人们关注的重点都在讲好，而忽视了首先必须是好故事。故事不好，讲得越天花乱坠越是让人生厌。什么是好？用中国人的独特性格和命运，表达了人类的普遍价值、共同情感、崇高精神，其核心是自由、平等、公平、正义、人道主义的爱与牺牲。离开这个核心，焉能讲好中国故事。

@编剧余飞：如果没有高手加入，影视公司策划部建得越正规死得越快。正规意味着标准化流程，标准化意味着环节增多，环节增多意味着误判增多。误判越多，离真正的好戏就越远。真正的好戏，每一步都要走对，一次误判都不行。什么都需要正规化、标准化，唯创意产业不在此列。创意，天生就是不守规矩。

@何爷微博：电影史是用经典作品书写，不是用票房书写的，市场无疑是产业支撑的根本，但用什么样的作品支撑市场是可以人为的。

@大旗虎皮：现在开始羡慕那些今年可以去戛纳的朋友了，戛纳电影节有展映那些带有迷影色彩的纪录片的传统，但像今年这种规模的关于电影、电影史的纪录片如此集中大规模展映，实在是少见。戛纳电影节很多电影，慢慢的我们会在国内见到，比如北京电影节的北京展映，但这些纪录片往往很难看到。什么时候北京或者上海电影节，也搞一次电影史纪录片的展映呢？