严庆谷

介绍了两个南方的悟空戏流派后，笔者再来谈谈北方的流派。北派悟空戏的演法与南派相比有很大不同，讲究规范严谨，注重人物气度，虽然少了一些花哨的噱头，但是人物的神韵就凸显出来了。表演上以武生的形体动作为基础，略微收小一些幅度，通过曲膝、端肩、缩脖等手段来表现悟空的各种形态。

北派悟空戏当属素有“武生泰斗”之称的杨小楼最具代表性，因其父杨月楼有“杨猴子”之称，所以他也就有了“小杨猴子”的诨名。父子俩都曾是升平署的内廷供奉，深得老佛爷慈禧的赏识。

杨小楼擅演《水帘洞》，年轻时跑码头，三天打炮戏，必贴此剧。听老先生讲，他人未上场，一声闷帘儿的“开山呐！”，就能赢得满堂的彩声。头场在高台的罗圈椅上有许多惊险的身段动作，彰显出威风凛凛的猴王风范。

其《安天会》授自张淇林，这是一出昆腔戏，相当难演。按照武生的路数，那时还有拿棍“起霸”的演法，不过现在的舞台上已经看不到了。杨小楼对待这出戏的态度非常严谨，先学了三个月，又练了三个月，还是觉得不够瓷实，最后请张淇林帮他排了三个月，才敢上台见观众。原来这出戏在业内有“唱死天王累死猴”的说法，即托塔李天王在派将时，要满宫满调地唱昆腔套曲，孙悟空则与天兵天将车轮大战，几乎没有喘息的机会。据李洪春先生回忆，以前演《安天会》出场的天神人数要比现在多得多，既要诙谐地表演，又要火炽地武打，没有一定的功力，根本演不下来。……