夏天明

摘 要：“元四家”主要是指黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙。他们都是浙江人，绘画题材都以浙江一带的山水为主。元四家一生的总体精神是隐逸山林和林泉高致，他们惺惺相惜，用各自的创新风格和简练超脱的艺术手法，把中国山水画发展到了一个新阶段，代表了这一时期山水画发展的主流。

关键词：元四家；隐逸；风格

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）18-0078-01

元四家对于山水画起到了举足轻重的作用，他们四人均是江浙一带人，都擅长水墨山水并兼工竹石，为典型的文人画风格。他们生活在元末社会动乱之际，虽然每个人社会地位及境况不尽相同，但他们不得意的遭遇是相似的。在艺术上都受到赵孟頫的影响，通过他们的探索和努力，使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰，对后世的绘画，尤其是“南宗”一派影响巨大。

“元四家”指黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四位元代后期的山水画家，由于他们的绘画最能体现元代文人画的特色，故而被称为“元四家”。最早将他们并称的是明代书画家董其昌。他们主要活动于浙江一带，作画题材均以表现江南山水风光为主。

“元四家”代表元代士人阶层的几种类型，深切的感受到时代的风雨和人生的坎坷。在创作上，鉴取前人和同代人成就的基础上，都抒发了个人的真实感受，其鲜明的艺术个性，不仅反映出了元代绘画成熟后的典型面貌和所能达到的时代高度，同时具有他人不能取代的精神内涵和美学价值。传统的文人画历来以“逸品”为最高的品味，要达到“逸”的境界，就要求艺术家在创作时要摆脱世俗社会名利心的羁绊，甚至还要摆脱表现技巧的羁绊，从而能够脱然无累，自由自在地进入创作状态。在封建社会里能够达到这种境界的大都是隐逸之士，如诗人陶渊明和王维。苏轼虽然对于陶渊明非常推崇，但他并未能摆脱世俗社会的牵累，因而也无法达到陶渊明那种平淡的境界。

在中国画史上，五代和北宋已有荆浩、李成、范宽这样的隐士型画家，隐逸的生涯使他们能够孜孜于艺术，为中国画的技法探索作出了独特的贡献。可是，由于当时山水画的技法尚处于探索积累阶段，受到技法的制约，使他们的绘画多少仍拘于具象，在他们的画中个性的寄托并不明显，他们的绘画总的看来与当时的宫廷绘画在风格特征上的差距并不大。

隐逸山林在乱世时是中国古代文人以求保全自身的一种方式。几乎没有隐士是天生的、与生俱来的不去亲近自然而去隐逸山林，这是因为中国传统文化的精髓是揉和了的儒道佛家精神，中国古人与天地自然相通、相合的“天人合一”的哲学观深深熏染于这一文化精髓。历代文人无一人不受儒家文化的影响，只不过或多或少而已。在入世和出世之间，他们从内心里是希望入世，齐身治国平天下，胸怀经天纬地之大志。而这一愿望往往不能实现，才在失望之余退而求其次，既然不能进则兼善天下，那就退则独善其身。于自然山川中去放松精神，在宁静的自然中，去追求自在自在的生活。这是中国士人隐逸山林的基本精神。

元初山水画家以钱选、赵孟頫、高克恭为代表，他们均对传统山水画进行了认真探索，并托复古以寻求新路。钱选善画青绿山水，师法唐代李思训、李昭道父子和南宋赵伯驹，并融进文人画的笔意和气韵，具有一种生拙之趣。高克恭变化出入于米芾、董源、李成之间，形成了浑穆秀润的独特风格，在元初与赵孟頫、钱选并驱。

元代中后期，崛起了黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒这四大家。元四家皆隐士，黄公望早年曾为小吏，因事被累而舍家为道，云游江湖。被推为“元代四大家之冠”，他的山水峰峦浑厚，草木华滋，善用水墨和浅绛两种山水，出笔便见野逸不平之气，带有明显的笔墨与现实的抗争倾向。倪云林早年虽家资巨万，富甲一方，但是后来却散尽家产，孤舟往来于五湖三泖之间；他清高孤傲，洁身自好，不问政治，沉浸于诗文和诗画之中，和儒家的人世理想迥异其趣，故而一生未仕。倪瓒的画以简为宗，与士“繁”形成鲜明的对比。他善以禅、道之理入画，提出了对后世影响极其深远的“逸笔草草，不求形似”“聊些心中逸气”的美学观。王蒙亦僻居黄鹤山、卞山，他从小向外祖父黄公望习画，他的画多表现隐居生活，运笔和写景富有层次变化，他善画江南林密丰茂的景色，湿润华滋，意境悠远。吴镇更是一位高人逸士，一生隐居乡里，从不与达官贵人往来，以至生活穷困潦倒而不改初志。他尤其喜欢画渔父图，表现苍茫气象，水墨圆浑苍润，笔法凝练坚实，画风沉郁苍莽。元四家都有隐逸的心理，是由各人不同的身世和经历所造成。但归根结底来说，他们一生的总体精神是隐逸山林和林泉高致。作为都居于太湖流域的元四家，平常相互交往颇多，感情深厚，互相钦佩，惺惺相惜。这种交往对于巩固他们的隐逸心态是十分重要的。倪云林就曾多次写诗寄王蒙，劝他认真归隐，安贫乐道，而不要混迹于官场。他们对于山水画起到了举足轻重的作用，以各自的创新风格和简练超脱的艺术手法，把中国山水画发展到了一个新阶段，代表了这一时期山水画发展的主流。

作为汉族知识分子在元蒙统治下都有着落寞的人生际遇，他们寄情于大自然中的山川、河流、田野之中，将性灵从尘俗中解脱出来。而在赵孟頫的启示下对于艺术的疏淡格调又有着有意识的追求，倪云林以简为逸，黄公望以密为逸，吴镇以重为逸，王蒙以繁为逸。并且，又有前人已经形成的一些可资借鉴的技法积累，由于主客观各方面条件的凑会，于是，“元四家”的野逸画风作为这一时代令人瞩目的成就便产生了。

参考文献：

[1]林木.论文人画[M].上海：上海人民美术出版社，1987.

[2]吕少卿.元四家绘画[M].天津：天津人民美术出版社，2005.

[3]杨永俭.论元代山水画的美学特征[D].南京：南京师范大学，2006.