什么是文交所？在艺术市场中起怎样的作用？

文交所是中国大陆在经济发展的过程中独创出来的交易模式，在国外并无此先例。最初借鉴证券交易所的运营方式而建立，它全称叫文化产权交易所，采用政府引导，市场化运作方式，从事文化产权交易及相关投融资服务工作。其业务主要是基于各种版权的交易，诸如电影版权、著作权等交易以及完成国有文化企业产权的转让。

所以，文交所的运作模式，如果能取得健康、良好的发展，无疑对世界文化产业的发展具有借鉴意义和积极作用。

既然是国内独创的模式，在无国外先例借鉴的情况下，文交所的发展如何？

从2009年至今，全国各地的文交所相继建立，在获得一定发展的同时，也遭受过一些“挫折”。

2011年1月，天津文交所将画家白庚延作品《黄河咆哮》和《燕塞秋》挂牌上市。由于大众化的投资门槛和不受限的交易方式，使这两幅作品一上市就遭到疯狂炒作。

当时，《黄河咆哮》和《燕塞秋》经评估后，估价分别定为600万元和500万元。（实际已高于艺术家作品的平市场价）按份额交易模式，这两件作品分别被拆分成600万份和500万份，每份1元。据统计，这两件作品上市首日涨幅就超过了100%，并在上市短短两个月之内，天天都死死封在15%的涨停板上。两只“新股”的市价一度分别达每份17.16元和1707元，涨幅均超过160%！一时舆论哗然，到了3月16日，国务院出台文件，紧急喊停了这一被外界戏称的“疯狂的份额”。

将艺术品份额化来流通，不是更好地推动艺术品交易吗？为何会被勒令喊停？

首先，理论上来说，把艺术品像股权那样拆分成若干等份去流通交易，是可以成立的。但两者的升值属性不一样，我们熟知的股票收益是来自于其所在企业的运营所得的分红，企业盈利了，持股者才有相应的收入。但《黄河咆哮》《燕塞秋》在当时只是做了份额化的处理，购买两件作品份额的投资人只有在作品获得转售、租赁、衍生品开发收益等情况下才能有所回报，当时两件作品都没有获得上述持续的运营，在这样的情况，大量普通投资人对两件艺术品及画家又没有充分的了解和认知，盲目跟风，形成了恶性炒作。需知在被喊停前，两件作品的价格已远远超出艺术家作品原来的市场价格，而画家本人的艺术成就、市场运作并没有获得相应的提高，从这种情况来说，当时天津文交所的行为无疑是扰乱了艺术品市场交易秩序。

单就一两件的艺术品的份额化流通会形成恶性炒作和盲目跟风，但如果加大其他艺术家的作品份额化交易量，不就可以避免价格暴涨了吗？

在当时，完备的艺术品评估体系和相应的监督体系尚未建立起来，普通的投资者根本无从判断一件艺术品的价值。而更重要的是，进行份额化流通的艺术品，其背后并没有一个相应的运营团队在运作，负责艺术品的出售、租赁、艺术衍生品开发等，这些条件如果都不具备，只是简单地将艺术品份额化流通交易，同样会乱象频生。

在艺术品份额化流通交易被喊停后，现在文交所还有哪些板块可以在线上流通？

现在文交所操作得比较成熟的是钱邮交易，但钱邮的交易方式与前面所说的艺术品份额化拆分的方式有所不同。钱邮交易采用“一对一”的方式，即一个份额对应一张邮票或—套、一组钱币，以实物的形式对应份额，而且交易的邮票和钱币，不管在品相、真伪和保管条件上，都有很好的保障。加上钱邮收藏的受众广，投资钱邮通过文交所得到很好的量化，而活跃的流通、交易也推动着钱邮的溢价，因而形成一个很好的交易平台，所以各地的文交所钱邮交易中心一经推出，都广受欢迎和好评。

文交所应该朝怎样的方式去进一步发展？

在美国有一家名为Fantax的公司，他们从2013年开始，把好莱坞明星和体育明星当作单独的个体运营，把明星的职业生涯按个股拆分的交易方式，具有探索性和启发性。而与之合作的明星以个人未来的收入，如广告收入、出场费等按一定比例回报给投资人，投资人就如同跟自己喜爱的明星一同成长一般，这种融资方式不仅具有广泛的参与性，而且能为明星的市场运作带来可靠的保证。

从这个角度出发，在未来，艺术家作为一个个体，能否实现这样的交易？

这个当然可以有，以艺术家的艺术生涯作为一个核心IP，以艺术家未来的作品出售收益、艺术衍生品开发收益等作为投资对象，同样可行，但从前面的例子都可以看出，实现这样的交易，核心P和背后的运营团队，两者缺一不可，如果把艺术家个人艺术生涯作为投资对象，进行份额化的线上流通，需要有专门负责运营的公司或经纪人参与进来才能实现。但基于各种客观的因素，目前各大文交所尚未有这方面的相关业务。

目前，文交所在经营上的瓶颈有哪些？应如何突破？

首先，在产品的设计上还较为单一，钱邮仍旧是少数能实现金融化的收藏品，而收藏品的门类实际还有很多。另外，各大文交所的客户多以散户为主，大的投资机构缺乏，这又导致了文交所只能选择那些大众化、价格较低的收藏品，开发成线上交易的产品。但如果把一件艺术品的限量版画进行份额化线上流通，其体量又过于小，无法满足大众需求，这是目前各大文交所遇到的瓶颈和困难。

当然，将来文交所也需要对艺术品收藏和艺术知识进行大众普及和推广，把大众引导到艺术消费的层面上来，因为文交所不是专门去炒作藏品的机构，而是要解决企业融资难的问题，把文交所打造成集展示、交流、交易的综合服务平台，才是将来文交所应该发展的方向。 （编辑/雷焕昂）

（艺课堂由北京德美艺嘉文化产业有限公司与央广经济之声联合打遣，本文根据节目内容整理。）