冯玮瑜

这些年京城拍卖古董器物类的公司，良莠不齐，好坏参差，只能以某场次而论。中国嘉德是国内拍卖行业的执牛耳者，作风踏实严谨，起码举牌时不会弄个牌来跟你假举，哄抬价格。我素来专一，是中国嘉德的忠实拥趸，一直只是在嘉德竞买器物。好在近来，京城有几家拍卖行，慢慢也做出特色来了，像东正拍卖公司《皇家长物》专场，时有好器物出现。

终于在2014年春拍，东正也吸引了我过去看预展。那一场推出了几件青釉瓷器的绝品，东西实在太扎眼了，轰动行内，引得小女子好像“秋江”里的道姑陈妙常一样思凡动心了，也就追着去瞅瞅。

结果一瞅就“坏事”了，凡心一动，就在东正抱了个霁红荸荠瓶回家了。

那场拍卖，最先引起我关注的本是三只天蓝、天青釉瓶，他们的来头不小，原为恭王府旧藏，而且早在民国初年就由日本山中商会购得或出售过，来源显赫。这几件拍品，我反复上手，真是说不出的喜欢，无奈旁边有人指名道姓等着要看，才让给别人研究。

既来之则安之，在贵宾座位上，我四周瞅瞅看看展柜上还有什么好器物。眼光转了一圈，突然发现，右边展柜里灯光下有件霁红釉荸荠瓶，芳华若隐若现。我立即叫拍卖公司人员拿过来一看，竟然明艳动人，刚才显然是被那三件天蓝、天青釉的光芒所掩盖住了。上手细看，宝光内蕴，纯正妍丽，“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”——那一刻，就是这种感觉。

既生瑜，何生亮？风头都让青釉瓶抢去了，这件霁红釉，生不逢时，沧海有遗珠啊——我心中暗自感叹。

正在欣赏时，忽然有人叫我，抬头一看，原来是广州的鉴藏名家曾波强老师，他也来到预展现场了。我喜出望外，马上拉住一起研究这件荸荠瓶。曾老师仔细看了一回儿，对我说：“从路份来说，如果隽品可以打100分的话，那么这件只能到80多分。”

80分的路份，那是阅物无数的鉴赏家的眼光，世事何曾圆满？80分也是优良了！

霁红又称祭红，霁红釉器是一代名器，因为红釉是最难烧的，特别是在古代，没有科学分析，不晓得“还原烧”还是“氧化烧”的原理，一切全凭工匠的经验和天意。而此瓶釉色匀净，器型优美，浑然天成，相得益彰。

更喜它大小恰到好处，19.4厘米的高度，拿起来上手，不沉不累，易于把玩。这样的尺寸，正是小女子喜欢的，可作文房陈设的佳器。

这场拍卖，以那几件天青釉打头炮，果然开门红！一个天蓝釉双龙耳瓶，拍出了两千多万元的高价，创下了天蓝釉瓷器的拍卖纪录，全场欢声雷动！紧接着，另一件仿汝弦纹贯耳瓶又创下仿汝釉的拍卖纪录。一场拍卖会，连续出现了二个拍卖纪录，实属罕见，小女子有幸现场见证盛事，其中有一件，小女子也曾举了几口价哩。两件拍卖纪录的诞生激动人心，直接鼓动起藏家的参拍意愿。当轮到这件霁红釉荸荠瓶上拍时，由80万起叫，我举牌应价，现场马上就有人跟我争，价格上扬：85万、90万、95万、100万、110万……我迟疑一下，气氛太热，说实在话，这比我心中预估的1∞万底价已高出10万，再举就是120万了。千金难买心头好，谁叫小女子一见钟情，喜欢此瓶呢？就举多一口吧，这是最后一口了，再举就剁手！举了拿不到以后也不会后悔，过了120万就让给别人吧，拿不下来算是有缘没份，我咬咬牙又举起了牌，120万，拍卖师在叫第一次、第二次、第三次，槌声一响，拍卖师一声“恭喜您！”这件乾隆霁红釉荸荠瓶就这样随了小女子。

雍乾之际，御窑厂烧造各式颜色釉之中，技术最为稳定的是霁红和霁蓝。纵观雍正一朝的内务府造办处档案，烧造瓷器条目中关于以上二者的记载占居大半，可见犹得雍正皇帝的钟爱。

霁红自康熙后期恢复烧造以来，历经数十年之经验积累，至乾隆早期唐英督陶时更趋成熟，画于乾隆三年左右的《陶冶图册》之“琢器造坯”一章对此记载犹为突出，坯房前放置各式霁红釉瓷器多达十余种，可见当时烧造之盛。清中期《景德镇陶歌》有云：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。”

乾隆一朝长达60多年，官窑器也有精粗，一般而言，前精晚粗，此瓶属前期唐窑所烧制，器物精致，从每个角度看都规矩周正，没有一丝的变形。最堪玩赏的还是它的霁红釉色，一色纯净，不浮不薄，蕴涵宝光，自有一番与众不同的风致。

此瓶口部稍侈，细长颈，削肩，扁圆腹略显下垂，因其器型形似荸荠而得名。圈足，修足规矩，施褚色护胎釉。瓶身通体施霁红釉，釉面密布细小棕眼，以求摹仿宣红之桔皮纹。器底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款识。

此瓶造型尊贵典雅，曲线优美怡人，霁红一色，纯正妍丽，为乾隆霁红之典范。物华天宝，光风霁月，是其写照。

（编辑/黄晶晶）