朱万章

现代美术史上，人们对李铁夫（1869—1952）可谓耳熟能详。他在现代油画史上的地位已有定论。大凡研究广东绘画史或中国现代美术史者，都视其为一座不可绕过的“重镇”。但对于李铁夫的弟子马家宝（1927—1985），恐怕就不是很多人知道了。尤其在中国大陆地区，知道其名的人可谓凤毛麟角，更遑论对其画风的了解。

究其原因，主要在于马家宝长期生活在香港，远离美术活动中心。话语权的缺失必然导致其人其艺被人遗忘。因而在相当长一段时间内，美术界对于马家宝的名字是陌生的。

可喜的是，在马家宝曾经活动的香港地区，开始注意到这种不正常的现象。现在已知的是，香港地区已有学者将其列入硕士研究的课题；有关机构正筹备大型的展览及相关学术活动。这种带有考古性质的发掘及其宣扬，无疑使渐行渐远的马家宝及其艺术浮出水面，让人们在尘封的记忆中追寻到这个在美术史上不该被忽视的传奇人物。

马家宝为广东海丰人，父亲马日新擅绘炭笔画，他从小耳濡目染，受其浸淫尤多。各种资料显示，马家宝的艺术奠基于20世纪四、五十年代，成熟于六十年代，升堂入室于七、八十年代。饶有兴味的是，马家宝事业走向辉煌之时，正是大陆美术界一切为政治服务的年代。

在那个激情燃烧的岁月，无数的画家将青春与艺术奉献给了政治，因而在画中表现出的多是符号化的政治语言，或者是人云亦云的程式化模本。崇尚个性的画家被磨灭了棱角，大众化的题材成为画家们的不二之选。……