苏梦熙

“ekphrasis poetry”或“ecphrasis poetry”，称为“绘画诗”或“写画诗”，广义上是指通过定义或描述一种艺术媒介来接近与进入这种媒介的修辞方式，狭义上是指一种将视觉艺术作品（包括绘画、雕塑、建筑、电影等）作为描写对象的文学形式（包括诗歌、小说、散文等）。作为现代主义时期最为重要的一位英语诗人，w.H.奥登以诗歌同视觉艺术进行对话，与同时代诗人相比，他的绘画诗更接近画家的意图，反映出与众不同的艺术观念与时代精神。诗歌同绘画一样可以用于自我反思和自我探索，这正是奥登以诗的反讽话语来携手绘画艺术的直观形式解释历史世界的原因，以诗句来延伸对画作的思考，启示人们以一种新的广阔视角去观看过去的作品。并从中获得新的力量。

自然世界与历史世界

“诗人仍是一个‘见证者。”中国当代诗人王家新在《诗的见证》一文写道，时代往往以诗人作为标志时，不是说那个时代发生了什么诗人就记录了什么，而是说诗人写下了什么我们才去思索什么，对于叶芝、艾略特、阿赫玛托娃的读者来说，他们是按照这些诗人的叙述来理解他们所处的时代的，对于奥登来说同样如此。

“见证”本身召唤着诗人，诗人是历史的见证者。在《贞女与发电机》一文中，奥登提出“两个真实世界”的命题：两个真实世界指自然世界与历史世界，前一个世界是质量世界、有着同一关系和不断重复发生的事件的世界，它只能用代数术语而不能用语言描述，在这个世界中，自由是对必然性的意识，而公正是指在自然法则前的一切平等；……