2016年的5月和6月，春拍正酣，《中国摄影报》却邀集中国摄影圈的一众活跃人士，几度用较大的版面热火朝天地讨论“原作”概念。这件事在笔者看来特别值得关注：首先因为其事出有因——中国摄影圈长期以来忽视了“原作”的重要性，而原作恰恰是摄影收藏的起点；同时，这场讨论也来得非常及时，因为摄影收藏市场复苏在即，正处于行情的起跳点。

导火索之“原作100”

《中国摄影报》就摄影“原作”发起大讨论十分罕见，其导火线就是近年来在中国摄影圈内掀起的一股“原作热”。追根溯源，2011年8月14日在中央美术学院美术馆举办的著名藏家靳宏伟的收藏展：“原作100：20世纪西方摄影大师作品中国巡回展”，则是原作热的引领者。

展览差不多已经过去了6年，但靳宏伟对当时的情景仍记忆犹新：主办方为业内的朋友准备了400张请柬，想不到一抢而空。圈内人士都知道这个展览的分量：它不仅呈现了构成20世纪西方摄影传统的节点性人物的经典作品，而且是在中国国内的摄影展上十分罕见的原作。美术馆馆长王璜生因此在《原作100》的前言中强调：“靳宏伟先生收藏的摄影藏品较完整地体现了20世纪西方摄影史的节点和概貌，又反映了艺术大师的精湛造诣和精神情态，同时还展现了摄影原作珍藏保护的‘脆弱性和不可再生的‘文物性。”

就是在这个展览上，王璜生作了这样的定义：“原作”是指由摄影家、摄影艺术家拍摄后亲自进行后期制作完成，或在艺术家亲自介入指导由制作工作室按其要求完成的作品原件。……