摘 要：“瘦”是我国古典诗学领域中的一个审美范畴，它蕴含并体现着我国古代文人的审美意识和审美追求，在杜诗中多处可见“瘦”字，不论是人的形体之瘦，还是书法之瘦硬，都内在反映了杜甫的创作心理和审美意识。

关键词：杜诗；瘦弱；瘦硬

作者简介：李红胶，女，出生年月：1989年4月，籍贯：河北邢台，学校及专业：河北大学文学院中国古代文学专业，职称：2013级硕士研究生。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-18-0-01

郭守运先生在《古典诗学“瘦”范畴的审美探析》一文中说，“瘦”作为一个审美范畴，最早在魏晋时期就已进入文人的审美视野。魏晋文人对于“瘦”的理解和应用已经十分广泛，有形体之瘦亦有神韵之瘦，任何一个审美范畴从它开始出现，便是不断地丰富和被接受的过程，经历魏晋，初唐，盛唐，在杜诗中我们又看到杜甫关于“瘦”的诠释。

杜诗中关于“瘦”的意象的分类

其一，人的形体之瘦。“瘦”常常在诗词中表现一种瘦弱，不丰美的愁苦状态，在杜诗中有十二处涉及到人之瘦。如《九日寄岑参》中“所向泥活活，思君令人瘦”，《新安吏》中“肥男有母送，瘦男独伶俜”，《桥陵诗三十韵，因呈县内诸官》中“荒岁儿女瘦，暮途涕泗零”，《水会渡》中“远游令人瘦，衰疾惭加餐。”除却自己的瘦，还提到妻子之瘦，《北征》中“瘦妻面复光”，艰难的现实生活使得妻子迅速的老去，诗人一家的艰辛与瘦弱其实正体现了当时战争带给百姓的灾难。

其二，瘦马形象。杜诗中写到的马常以瘦的形象出现。《房兵曹胡马诗》中“胡马大宛名，锋棱瘦骨成。……