[摘要]在过去二十余年的发展历程中，中国电影新生代的都市电影创作发生了较为明显的转变，尤其是在21世纪之后，一些新生代导演，如贾樟柯、张扬、施润玖、陆川等陆续走进观影者的视线，新生代导演作品的核心趋于皈依传统的主题和多元化的人物。文章对新生代导演的作品进行分析，对影片的主题和人物生存的价值观转变、心理活动两个方面进行解读，旨在解析出千禧年前后中国新世纪都市电影创作的某些新特点和新趋向。

[关键词]皈依传统；都市电影；新生代；多元化

相较于新生代早期的都市电影，千禧年前后的作品都趋向于商业方向发展，意图向主流的意识、价值观念靠拢。在故事的主题和剧情发展上主张情节的精巧和故事的流畅性，同时加大剧情的复杂性，剧情发展偏向幽深曲折，戏剧化、流行化的镜头也愈加是为了招揽观影者的目光，得到当前环境和大众的广泛认可，因而呈现出更加丰富、多维的特征和内涵。

一、皈依传统的主题呈现

都市电影在很早的一段时期都呈现出年青一代迷茫漂泊、萧索无根和偏离主流社会的边缘之感，然而在新生代时期，都市电影作品更多呈现的是现代都市人对“根”的苦苦追寻以及对经典传统的回归。

中国的新生代导演张扬，其作品最具有代表性。张扬在新生代前期的作品《爱情麻辣烫》《洗澡》，后期的电影《向日葵》《落叶归根》，和早期其他大部分电影作品相比，没有都市边缘的无奈、毫无希望的生活；有的是亮丽鲜明的电影基调和灵魂归宿的守望，在张扬导演的作品中，更多的是新生代都市人精神深处对传统的皈依和追求。

新世纪的导演在艺术手法上有很多相同处，张扬大部分作品的元素都来自于城市里升斗小民的普通生活，是小人物的爱憎情仇，这在一定程度上具有大众性和代表意义。在《爱情麻辣烫》里有五个故事情节，分别是不同时期人们的感情生活，表述的是现代都市人对爱情、金钱的看法。以婚姻为电影的主线，串联起了“响声”“胶片”“玩具”“食物”“娱乐”五个爱情段落。看似没有丝毫关系的五件事，由“婚姻”紧紧地联系到了一起，形象地呈现了年少、年轻、成年和老年等不同时期的人物看待感情的立场。在细枝末节中反映了现代都市人的日常生活和情感经历。在新生代前期一些有关爱情的作品中，情感大多是压抑与苦涩，而张扬的《爱情麻辣烫》里的爱情更加“明亮”、向上。世俗的无可奈何也有，但更多的是快乐，符合现实，日常生活的气息弥漫在影片里。

张扬的另外一部作品《洗澡》，是以“家”为主题的。在这个家中，父子的感情脉络是主体，电影的进展形式与现代都市人的生活相符，父亲与儿子的身份也很简洁。父亲是旧式浴池、固执不喜欢变通的老板，大儿子是标新立异、向往大都市生活的青年，二儿子木讷、看似痴傻，和父亲一起经营浴池。大儿子外出闯荡多年后回家发现，他已经不适应这个处处充满守旧气氛的家庭了。随着故事剧情的推进，大儿子终于明白了父亲的苦衷。由原来的“出走”走向回归，走向了精神上的回归。在父亲离开人世的时候，担起了自己的责任，与呆傻的弟弟一起启程，共赴风霜。《洗澡》的故事风格没有一丝一毫的矫揉造作，流露出的都是真挚的情感：对家的爱、精神的回归。这与电影《向日葵》大同小异。《向日葵》被誉为北京胡同的电影，电影分别以20世纪70年代、80年代、90年代为时间点，叙述了性格各不相同的父与子的情感羁绊，反映的是两代人的不同思维和中国历史进程的微缩。儿子代表的是创新与变革，父亲代表的是旧时代生活艰难的人群。即使父亲与儿子在对事情的看法上有着很大的分歧，儿子也还是能感受到父亲对他的慈爱与关怀。

在2007年的时候，导演张扬又创作了《落叶归根》，电影的主题依然是情感的皈依。在广东的农民工老赵，目睹了工友的死亡。在工友还没有离世的时候对他嘱咐，希望老赵能把他的遗体运回老家，整个电影的线索就是公路。在漫长的运送过程结束后，老赵来到了工友的家。工友儿子的话让人泪眼婆娑。工友的遗体象征着中国“受人之托，忠人之事”的传统。

导演张扬的作品对于“根”的情感皈依，影响了很多新世纪的导演。徐静蕾的作品中对父亲形象的诠释，渗透着回归的特点，都是在反抗中体会到真挚的感情。马丽雯的作品《我们俩》中，房东与房客因为日常琐事发生了争执，最后也化解了冲突。施润玖的作品《美丽新世界》，叙述的是主人公因为中奖的原因来到了上海，但是最后并没有得到奖品。主角由最开始的灰心丧气变为后来的发奋向上。自己自力更生，收获了事业与爱情。

影片的导演曾经在接受采访的时候说过：“每个人都是一样的，都希望能够出现奇迹，希望幸运落到自己的身上。在发现生活的真相之后，都不免绝望失落。但是通过调整，终有一天能坚强地面对一切，这也是人走向成熟的过程。”

新生代电影对于小人物的刻画旨在对于传统的皈依和回归。小人物人性中的执著坚韧更是与环境密不可分。在急速的社会变革下受到冲击的人们，人生态度、价值观念、生活方式也必然有所改变。现代生活的瞬息万变，市场的残酷竞争，使得适者才能生存，新生代也已经在困境中走向成熟，新生代在历练中变得更为坚强、理智、坚韧、脚踏实地。成为自己，回归自我，让新生代的人们也更加自信地面对人生。

二、现代多元的都市人物

1990年以后，中国社会的各个方面都发生了巨变，很多事情是以前没有听过、没有见过的，都陆续地涌现出来，呈多元化发展。人群也变得多样化，行为艺术家、街头艺人、毒品、进城打工等。这一时期的电影都不约而同地把目标放在游离在都市“边界”的人们。这其中也夹杂了导演的个人感情、情感经历。个人色彩在影片中的体现十分强烈。从路学长的第一部电影开始，一直到姜文导演的电影《阳光灿烂的日子》以及贾樟柯的几部经典影片，这些都是导演对于自身生活的共鸣反映到了其作品上。

在千禧年之后，新时期都市电影的主流人群开始改变，和以往电影的小人物不一样，新生代中的人物角色都是生活还算体面、每天都安稳度过的升斗小民。这里面包括白领丽人、年轻工人、出租车师傅、做小买卖的业主、大学生、老年人、演员等。就像电影《向日葵》的主角就是有文化的爸爸，《二十四城记》里面的小买卖商人，《夜上海》中为了生计奔波的打工者，《耳朵大有福》中范伟饰演的无业人士，《寻枪》中的公安人员，《绿茶》里的学者，《梦想照进现实》里的表演者，等等。

《爱情狗》里面的主角是一个企业老总，家财万贯，《双食记》里面的主角是大公司董事长，《好奇害死猫》中的主角是富家千金女，《无穷动》里的主角是房地产大亨，等等。

新生代的电影中当然也有对底层人物的讲述，比如受到时代影响的下岗工作者、进城打工的女孩、小区的保安、风月场所的妓女、罪犯、扒手、瘾君子、农民工等，对于这些城市边缘人的刻画中，更多的是展示这些人的心理变化与生活态度。与前期的一些电影相对照，其重心更加偏于积极向上，乐观生活。以突出这些人对大环境变化的心理活动和生活经历为核心，反映边缘人群对于灵魂归宿、心灵回归的渴望。比如《好奇害死猫》中，为别人打工的女孩经常为附近的富家人工作，因此有了见识到富裕生活的机会，即使这样，她还是更喜欢同样没有钱的保安刘奋斗。《落叶归根》中的主角老赵，为了忠于自己的原则，背着工友的遗体，一背就是千里，带着朋友遗体回到其家乡……

尤其值得表述的是新世纪电影对现代都市年轻人的刻画。早期的电影作品中，青年多是沉沦、失落的，其感情基调也是灰色、绝望的。而新时代以后的作品更关注的是青年人的积极与热情。电影大部分展示的是青年人的生活与爱情。比如徐静蕾的《杜拉拉升职记》，主人公靠着自己的执著和坚韧的性格一步步走向了成功，反映了现代年轻人对自身成绩的向往。施润玖的《美丽新世界》以男女主人公对未来的希望，来体现现代年轻人对于未来、生活、爱情的观念。张扬导演的大部分关于父子亲情的电影，如《爱情麻辣烫》《洗澡》等，表达的是青年一代人对于父亲的依靠，是对家的一种回归和皈依，也是对于传统文化、对于“根”的一种渴望。像《双食记》《好奇害死猫》等电影，从表面上看影片是讲述了现代年轻人对于诱惑的立场与态度，但是从情感上的分析，却是对于传统的灵魂皈依。

在大量的新生代电影中，体会到更多的是千禧年的中国变化。改革开放以后，中国的社会变得不一样了，旧式中国的价值核心与西方主流意识碰撞融合，形成了现在新时代的意识形态。人们的观念在转变，中国的大环境对公民的影响潜移默化。人生信条、原则信念，变得不再千篇一律，而是呈现一种多元化的状态。传统的一些观点淡忘或者遗弃，不再成为中国人的金科玉律。在这“浪潮”中的人们很清晰地认识到了这些变化，他们用镜头保留了这一幕幕，保留了这一“浪潮”掀起、翻滚的一瞬。让人们在现实的胶片中感受飞速变化的大背景、大环境和当今中国所进行的转折。尤其是处在这漩涡之中的普通人民，他们体验的生活环境、命运造化和心理走向。导演贾樟柯在他的电影《我不诗化自己的经历》当中说：“我希望能用电影去关注小人物，最重要的就是尊重现实。在慢慢流逝的光阴之中，体会每一个平凡个体的快乐与忧愁。”

电影《二十四城记》就是很具有代表性的作品。《二十四城记》以1960年之际的一座飞机制作单位作为故事背景，分别讲述了厂里三代最漂亮姑娘和五位叙述人的真实生活以及他们的人生际遇，展现了一个国企单位的历史。影片以忧伤的感情演绎了工人们的史诗：对于变化与改革，彷徨无助，无所依靠。电影对角色灵魂、心态的描述表明了人骨子里面坚韧与豪迈的一面，表现了人性的悲怆、压抑，让观影者体会到“疼痛才是人生”的箴言。

新生代的城市电影在表现升斗小民人生坎坷的同时，更加反映了这些小人物的人生态度、生存法则。导演张猛的代表作《耳朵大有福》由范伟主演，范伟扮演的是一位退休的老人，电影中有他一天的生活状况：因为爱人生病住院，要缴昂贵的住院费，自己的退休金又捉襟见肘，生存在一个北方都市里的主人公决定找一份兼职。他的一天都在找工作中度过，先去了修鞋、蹬车子拉客、帮别人做现场广告，去看在小剧场表演工作的朋友，又和别人打了一架。回到了家中女儿和其丈夫又因为婚外情的问题吵得不可开交。而自己的父亲在自己弟弟的家里又得不到很好的照顾……事事都不顺心，不痛快。让观影者真切地感受到人生的无奈和悲哀。但是，在影片结尾的时候，王大耳朵被人邀请去跳舞，他尽情地跳着，已经超然物外，就好像生活中的所有不顺都不曾发生……

新生代的大都市中，灯红酒绿、霓虹交错，急剧膨胀的诱惑、灵魂的迷茫和思想的困顿在新生代的影片中都有体现。与早于新世纪电影的方式和规则对比，当今的电影更加具有批判性，能积极地对新生代人群的心理、行为、生活状态展开讨论。与此同时，能够在此基础之上解决问题。

三、结语

从宏观的角度来说，千禧年之后，新世纪的都市电影不存在轰轰烈烈的爱情，也缺少波澜壮阔、情节曲折的剧情发展，也不存在第五代导演的情结探讨和壮阔的剧情风格。新生代的电影有的仅仅是升斗小民普通的日常生活。小人物生存的酸甜苦辣、忧愁快乐、生活琐碎夹杂在其中。但是就是在这当中，蕴含着的却是亘古不变的真理。

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[作者简介] 张颖（1980—），女，河北香河人，硕士，河北大学国际交流与教育学院讲师。主要研究方向：语言学及应用语言学。