龙芝兰

Paint the underglaze colour with the ink accumulationmethod， which is originated from the traditional Chinesepainting techniques， on the porcelain first， and thenwent through the 1380°C high temperature. Thebrush will penetrate deep into the porcelain， meanwhilethe trace of the brush power is shown vividly by thetransparent glaze. That is the so called style of “seeingthe brush seeing the ink”！ It enhanced the Chinesebrush painting style in the porcelain decoration， showingthe ink rhyme， highlighted the artistic look.

高温釉下墨彩瓷画是在泥坯、素烧坯上用高温釉下黑色颜料绘画，覆釉后经1380°C左右烧成。以往陶瓷上的绘画和装饰无不受到中国画的影响，唐代长沙窑、宋元磁州窑以及元代青花都可以看到中国画的构图和绘画用笔。而在高温釉下彩瓷上用积墨法创作能突出瓷画的中国画笔墨意韵，烧成后笔墨深入胎骨，而透明釉又将笔墨的运行轨迹和墨韵显现出来，即通常说的“见笔见墨”，这样呈现的效果可以满足传统中国画对笔墨、气韵独立欣赏的高标准要求，使瓷画具备了传统中国画的艺术特性。

基于这样的想法，笔者在创作釉下墨彩瓷画时，把瓷坯视同于宣纸一样的媒介，除颜料不同于墨汁外，其他所运用的工具和技法都和中国画相同或等同，而重点是要将由董源开创的中国画积墨法运用到釉下墨彩瓷画上，延续千百年来中国画特有的精神诉求。

在釉下瓷画上实现积墨法的难度很大，因为相比宣纸而言，瓷坯对水有很好的渗化性，但对颜料的渗化性很弱。因颜料表现水墨意韵的中国画，采用积墨法等反复积染数次时，后一遍的用笔用墨都有可能破坏前面的笔墨，使得有笔墨支持的墨韵（非工艺手段制作的墨韵）受到较大的局限而难以实现。正如原湖南陶瓷研究所邓景渊先生所言：“不宜反复涂抹。中国山水画可落至十数遍者，益显苍茫浑厚。而在坯子上适得其反，因为涂抹次数一多，釉粉即刻浮起，不但不能取得苍茫浑厚的效果，反而会胀胀结结，糊涩不清”。……