马建博

一、水墨·生活

对于艺术的追求和对于思想的表现，我从未有过一个清晰的脉络。虽然我们生活在这样一个现实的社会中，对于生活的感受也源于各种不同的方方面面，然而当这一切汇集于脑海时，就茫然了。我有困惑与不解、愤怒与悲伤，而更多的是对生活的膜拜，对生命的崇尚……这一切绘之于画，就需要一种语言来表达，它不需要清晰到一眼一手，也无关时空变化；它有其貌但简于形，着眼于现实存在而又看不见的东西。我所想表达的不是某个场景下的某个人物，而是蕴含于人物内心的思想和观念，甚至是对生命乃至宇宙的洞悉和理解。这关乎于笔墨，但已完全跳出了既成的笔墨形式，作为载体的笔墨，它本身已不再是唯一的重点。

中国艺术是意象型艺术，其“象”印于眼，成于心，表于意。而对于“象”，它可以是一个具体的人或物，也可以是一个庞大而复杂的情境，简繁之间都成于“心”。一种性情与一种造型，其笔墨感觉是由文化本源和自然规律来支撑的，在造型和笔墨上的深度是以文化积淀与文化心性来确定的，而在物象空间里寻求文化结构，这无疑是由“象”生“意”的体验过程。在这个过程中，对于“象”的思考非常重要，它立足于形又超越形，是一种既有现实又有“意象”的精神。所以“象”要“似与不似”，正所谓：“似者得其形，遗其气；真者气质俱佳。”而这正是通过虚无的生命意识和现实的生存状态融汇而成的。

当代艺术的发展历程经受了更为复杂的文化洗礼，它接受着来自于西方的理念冲击，使得艺术语言更为直接尖锐；