贺兰山

甘永川和我生活在同一个城市里，这是个繁华自由的大城市。他在画院供职，我在高校教书，相仿的年龄、相仿的追求、相仿的性格使得我俩从相识之初就有聊不尽的话题。

可如果细品，他与我的艺术主张并非完全一模一样，各自专业方向的差别使得各自内心都如刺猬般优雅地留有一方田地（法国作家妙莉叶·芭贝里在其小说《刺猬的优雅》里用来形容人内心深处柔软的一面）。所幸互相的宽容与聆听拉近了他与我的距离。想象一下，如果两个人的世界价值观如出一辙，那坐在一起聊天是一件多么可怕而又无趣的事情啊！

其实永川已经做得相当好了，拿过全国大展的金奖，频频现身于各种学术展览，这一切都肯定了永川的艺术水准与学术地位，无需我再溢美之辞了。数年前由于他出众的业务成绩，被南京书画院成功“收编”为专职画家。之所以给收编两个字加上引号，我多多少少有些酸葡萄心理在作祟，因为跟永川比起来，在高校任教的我其实只是个“业余”画家而已，这让同样画了20年画的我颇有些忿忿然。

让我们绕开甘永川的工笔花鸟画艺术本体，先谈谈当下工笔花鸟画坛三种流行的风格（或称“现象”）。把这些问题解释清楚了，永川的艺术风格自然也就凸显出来了。

第一种风格，我称之为朴素的风格，拾古人之牙毁掉传统之书袋，止步于技巧的重复，毫无生机。我上大学时，曾接触过工笔花鸟课程，虽短暂但也算系统。……