李亦

杨枫曾出版过一本图文集，叫《村路带我回家》。那是一本记忆之书，是游子思乡的梦游解析，是自我编程的岁月虚构，从学术的角度看则是对历史和自然的回眸。它让我们透过漫漫时光触摸到灵犀弥漫的个个瞬间。

这本锐气十足的画作文集显现了杨枫的艺术格局，由此看出杨枫对创作道路的明晰规划和价值取向。那时，杨枫的创作才刚刚跳出学堂规范化的束缚，但他一下子就找到了经典之路，那也是中国画的必由之路，是诗、乐、舞、禅浸润其中的东方绘画大法。在这样的艺术思想牵引下，杨枫的创作从一开始就避免了单薄和肤浅，力透纸背的浑厚以及探幽入微的深邃都为他那个年龄的画家少见。

近代中国绘画，不可避免地受到了西洋绘画的影响，中国画的独立性越来越不完整，宣纸上的黑白线条总露西画油彩的笔法，一个中国当代画家更是难以避免西洋绘画理念的牵拉，但无论你有怎样的绘画实践，其艺道和成色都要有中国画技的最后验证。

杨枫毕业于现代的艺术学院，对西画自然有过系统的理论学习和绘画实践，按理他极有可能沿着西画的道路走下去，但他很快就把西画当成了参照系。《村路带我回家》是一次有意识的回归，其中的坚定和匆忙显而易见。一条长长的村路带杨枫回来了，他回到了既朴实又怪诞的东方精神世界，回到了自己熟悉的生活。

回归后的那些画作很容易被贴上现实主义标签……