摘 要：父亲是余华的作品中频繁出现的一个形象。利用父亲这个特定的意象进行内容的隐喻和扩充是余华创作的一大修辞技巧。本文围绕主题“余华长篇小说中的父亲形象”展开，分别分析了余华创作的父亲形象的三个分类以及余华钟情于“父亲”形象的原因。通过分析，我们将更好地理解余华的创作理念及作品背后的思想价值。

关键词：余华；长篇小说；父亲形象

作者简介：黄舒婷（1993-），女，江西抚州人。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-06-0-01

稍微读过余华长篇小说的读者会发现，其小说中“父亲”的形象频繁担当文本角色之一。相比于其他如“母亲”，“兄弟”等的亲属称谓，“父亲”这个词在其笔下更像是一个感情代码和象征符号，有着无尽的意蕴。

余华笔下的父亲形象可以粗略分为三类。第一类是如在《在细雨中呼喊》中对家人喜怒无常，暴力相向的无赖父亲孙广才，在《许三观卖血记》中推诿责任，不认亲生儿子的窝囊父亲何小勇，在《兄弟》中李光头的生父，因偷窥女厕被溺死的刘山峰。在这些父亲身上我们几乎看不到他们的优点，或者非常有限；第二类父亲如《在细雨中呼喊》中的养父王立强，《活着》中的福贵，《许三观卖血记》中的许三观，这几个人物的共性在于他们多少都带有为人父的情感，道德缺陷，如王立强的出轨，福贵在家珍怀孕时对其拳脚相加以及玩命赌博最后倾家荡产，许三观在探望林芬芳时的龌龊举动……他们并非是对家庭投入了全部责任（破产之后的福贵除外），承担起角色分配的父亲，但是我们又很难将其归为第一类父亲形象。