摘 要：洛夫是著名的台湾诗人，他在超现实主义诗歌的艺术创作实践中，一直孜孜不倦地探索着诗歌的意象规律。洛夫在后期创作的组诗《无声》由十首小诗组成，其中的审美意象比较集中地代表了其诗歌的美学特征。组诗《无声》中的审美意象具备极强的故事性，洛夫通过《无声》中的审美意象表现出他自身对死亡的想象，又同时生发出时间永恒的感慨。

关键词：洛夫；《无声》；审美意象

作者简介：刘丽平（1991-），女，山东临沂人，四川大学硕士研究生在读，主要研究方向：文艺美学。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-12-0-02

一、审美意象中的故事性

洛夫一直在恪守、遵奉传统诗学中以审美意象为主体甚至唯一的修辞方式和诗性本质，组诗《无声》也是用别致的审美意象来表现作者的思考。在《无声》中作者消隐了主体，以现实中的物象为主进行想象进而形成独特的审美意象，诗中的审美意象必然就带有了想象的成分，这样读者在阅读过程中也会生发出各自的审美想象。《月落无声》《剑落无声》并不是传统意义上的叙事诗，但诗中的审美意象尤其富于想象性，在读者的想象中又生发出故事性。如《月落无声》：

从窗口倾盆而下的

除了二小姐淡淡的胭脂味

还有

半盆寂寞的月光

“窗口”是经常出现在中国古诗词中的意象，和“窗口”一起出现的人物往往是待嫁深闺的慵懒女子（如“睡起临窗坐，妆成傍砌闲。”《南歌子》晁补之）或是期盼游子归来的思妇（如“窗外芭蕉云作幢，声声愁对床。……