诗题与诗意是一个相互联系而又相互制约的整体，但是也有一个发展过程。我国第一部诗歌总集《诗经》里的诗作，原来没有题目，是后人编辑时将诗作首句中的若干词语当作了此诗的代号。《楚辞》中的作品有了题目，但是有些题目是诗人自制还是后人代拟，尚有疑问。两汉、魏晋的诗歌有了题目，但是往往诗题不能限制诗意。至齐梁，诗题和诗意，便能相扣。至唐，诗题和诗意的关系趋向紧密。

唐宋诗词的题目有长有短，唯诗词的内容决定题目。在写诗填词的时候，除了命题、应制、唱和等特殊的场合，一般都是先作诗填词，后写题目，是根据诗词正文的内容再写上题目。题目和诗词正文的关系犹如打枪，但它不是“指哪儿打哪儿”，而是“打哪儿指哪儿”。无论诗词的题目长短，一般都要突出诗词的主旨。杜甫有一个字题目的五律，也有长达68个字题目的五律。

诗人总是希望自己的作品流传下去，为了不给后人特别是研究者制造麻烦，有些小地名如果不是世界上唯一的地名，最好前面冠以大一些的地名。这对于理解诗作的内容是大有裨益的。地名不能自造。清末民初诗人宋伯鲁，有诗句“烽寒赛里营”，其中“赛里”为“赛里木湖”的简化。这样做不妥。这犹如今日在没有约定俗成的情况下，有人把“美利坚”简化成“美利”，把“法兰西”简化成“法兰”一样，是不可取的。

诗题要尽可能精炼。清代有位西域诗人叫王大枢。他有一首《庚戌九日，同戴员外、岳明府、陈司理、殷岫亭、富礼园、蔚问亭、何练塘、蒋锦峰登鉴远楼，次壁间原韵十绝》。……