摘要：八大山人朱耷无论是身世的曲折经历还是其绘画风格的独具一格都是在美术史上少有的浓墨重彩的一笔。朱耷的作品影响了中国画坛300多年，是自徐渭以后文人画的又一高峰，后来的海上画派等众多著名画家也均效仿八大，如任伯年，齐白石等。然朱耷影响如此深远，必然与其人生经历形成的个人性格有密不可分的关系，无论是花鸟画，山水画或是书法都展示其独一无二的风貌特征，给后世以深远的影响。

关键词：八大山人；花鸟画；山水画；书法；影响

最初看八大山人的花鸟画时我尚年幼，还不知道八大的生平往事亦对美术史不了解，只觉得这画中怎么多有白眼的鸟，感到有趣也新奇，就在这好奇心的驱使下开始了追问，于是八大的形象在心中逐渐伟岸甚至成了丰碑一样的人物。

这位于1626年明末出生在江西南昌弋阳王府的明太祖十六子朱权九世孙朱耷，从一开始就注定了不平凡的一生。适时朝代更替，从小受到良好教育的朱耷8岁起即能作诗尤精绘画。11岁开始画青绿山水，悬腕写米家小楷，也就是朱耷11岁的同年，皇太极改国号“大金”为“大清”清朝正式建立。1644年朱耷19岁时，李自成率农民起义军攻入北京，明朝灭亡，其父朱谋觐卒，朱耷的生活就此落魄。23岁在进贤介冈剃发为僧，自号“雪个”，僧名“传絮”。后参禅于颖学弘敏，隐居于奉新县新兴乡芦田，34岁作纸本水墨《传絮写生册》十五页，也是目前能看到朱耷最早的作品。35岁，妻子俱亡。39岁时正式定居青云谱经历了十三年的佛教徒生涯后又开始步入道教的生活方式中。59岁时始印白文“八大山人”，署“八大山人”款名。朱耷将自己署名写成“哭之笑之”足以窥见他内心是何等凄苦又对现实的无可奈何。其弟朱道明也是当时较有名气的画家，署名为“牛石慧”，三字连写形似“生不拜君”，以此表达对故国的忠贞和对清庭的誓死不屈。他们兄弟两的署名第一字是将“朱”字拆开，一个用“牛”字，一个用“八”字来开头为号，其隐姓埋名实在用心良苦。

八大山人的作品影响了中国画坛300多年，特别是他的花鸟画。构图奇特，笔墨精湛，独具个人风格，我认为可用“简洁奇险”四字概括。又因八大的特殊的生活经历使他融合了中国传统文化和儒释道思想，这都一一体现在了作品之中。他所描绘塑造的形象大有拟人化特征，在夸张的基础上又给人以桀骜不驯、愤世嫉俗之感，看八大山人的画总能给人以爽快、简明的节奏。八大的书法在也在前人的基础上形成了自己的风格，比较朴浊，随性，不拘泥于一招一式，天真浪漫，就像他的画一样字里行间透露着孤傲。他将书法与绘画想融合，画面浑然一体，书法兼之画法便是其一贯主张。

八大山人以大笔水墨写意画著称，尤以花鸟见长，兼工山水。他怀着国破家亡的痛苦心情，借花鸟、竹木、山水来抒发对现实的不满和愤慨，表现他那倔强高傲的性格。因此他画的是鼓腹的鸟、瞪眼的鱼；或是残山剩水、老树枯枝；或是昂首挺胸的兽类，振翅即飞的孤鸟；或是干枯的池塘、挺立的残荷，而其中又有活泼的游鱼、生动的花朵。笔势变为朴茂雄伟，造型极为夸张，鱼、鸟之眼一圈一点，眼球顶着眼圈，一幅“白眼向天”的神情。他画的鸟有些显得很倔强，即使落墨不多，却表现出鸟儿振羽，使人有不可一触，触之即飞的感觉。有些禽鸟拳足缩颈，一副既受欺又不屈的情态，在构图、笔墨上也更加简略。八大山人借此比喻自己，象征人生，达到笔简形具，形神兼备的境界，充分运用了中国绘画艺术的特有传统手法，故在八大山人稍后时期的郑板桥在题八大山人的画时称赞说：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。”

八大山人的山水画，远法五代董源、巨然，宋米芾，元黄公望、倪瓒诸家，近取明董其昌。花鸟画则师法明沈周、陈淳和徐渭。到了晚年，画风与前人完全不同。他能够既不同于前人，又超越同时代的人。他曾自题《为黄砚旅写山水册》说：“郭家皴法云头小，董老麻皮树上多。想见时人解图画，一峰还写宋山河。”读此诗，就知道他在感情上借写山水怀念故国，在艺术上继承传统又转益多师，另创风格，八大的绘画能取法自然，又独创新意；师法古人，又不受古法束缚；笔墨简练，以少胜多。他最重要的艺术成就，就是不落俗套，自有创造。

八大山人的书法艺术也有其独特风格。他在许多画作上的题跋，相当精彩奇巧。如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款书补足。八大山人也能诗，所以即使画得不多，题上自己随兴发挥的诗，意境就充足了。八大山人书法成就颇高，近代画家黄宾虹曾称他“书一画二”，但书名被画名所掩盖，过去注目者不多。八大山人的书体，在行书、草书中活用了篆书的圆润，简而言之，是用篆书的笔法去写行草书，自然而不着痕迹。他努力吸收了前代书法家的优秀传统，创造了一种以秃笔书写的秀健挺拔、潇洒豪迈的艺术风格。晚年的书法风格发生了质的转变，从取法众家到超越前人，逐渐摆脱了早年受唐欧阳询、宋黄庭坚、明董其昌等人的影响，代之以凝练自由、具有鲜明个性的“八大体”书风。这时的画作中虽然有很多“临某某人”或“临某某帖”的题款，但已是自己的面貌，与早期的临摹完全不是一个概念了。

朱耷对后世的影响是深远的，我翻看书籍杂志都能见到对他的评说，就我而言我是非常喜欢八大的，他不仅有深厚的笔墨根基而且兼有不一样的思想特点，是融合了儒释道的没落贵族文人。八大在历史上的影响也是空前的，可以说是自徐渭以后文人画的又一高峰，当然这少不了八大一生传奇的经历，感受常人无法切身体会的世事变迁。成长在民间的他，作品中流露的“取道于民间”，精准的笔法多是来源于明清的民间画工。虽然有文人气质但也有民间画工的迹象，也因为这样的八大才被所谓的正派画坛认为是“怪异”，于此同时也被民间所喜爱。八大山人在美术历史上的地位是毋庸置疑的，后来的海上画派等众多著名画家也效仿八大，如任伯年，齐白石等。他注定用他的传奇为画坛填上了浓墨重彩的一笔。

【参考文献】

[1]田村.解读历代名画记[M].北京：时代出版传媒股份有限公司黄山书社，2012

[2]石泠.中国书画名家画语图解八大山人[M].北京：中国人民大学出版社，2004

作者简介：孙达韦（1991—），女，汉族，江苏沛县，现就读于陕西师范大学美术学院2014级硕士研究生美术专业。研究方向：中国画花鸟。endprint