柏桦

3、

他一生写诗，致力于感受，完全不经营句法。而另一个人写诗，唯有细节，毫无结构。再看第三个人，他在诗里写思想（纳博科夫说过连最伟大的思想都是空洞的废话），虽不痛恨音乐，但求语感即顺口。

4、

农业导致诗瘦。那工业呢，难道就导致诗肥？不变的是“燕燕于飞，下上其音”（《诗经·邶风·燕燕》）；不变的是《书》曰：“人惟求旧。”

9、

我说过多次了，没有匠心（苦工），何来自然，但许多中国诗人就不明白这么简单的道理。他们心目中的自然就是，一个诗人要么不劳动（多么逍遥），要么凭灵感（多么幻美），随手一挥便是杰作。你若告诉他，一个诗人应每天该勤练技术（如一个补鞋匠每天锻练手艺），他反会理直气壮地说你是一个不道德的人，因为你竟是一个如此不自然的人。

25、

希腊人说“美是难的。”对我汉人来说（写悲苦易）欢乐是难的，欢愉之辞难工（韩愈的一个诗观）。但李白是欢愉的，那《将进酒》虽写万古愁，却如同万古乐。而壮烈又壮丽的辛弃疾，1174年，在金陵赏心亭上高歌一曲（他常在此高歌）：“拍手笑沙鸥，一身都是愁。”真愁吗？这愁之大气反倒染了欢乐颂的颜色。

30、

作诗法之一：“师已忘言真有道，我除搜句百无功。”（苏轼《秀州报本禅院乡僧文长老方丈》诗）可见，抄袭是作诗之正途。

104、

诗人的样子，应该如张枣所说“……混在人群中，内心随意而警醒。”优雅的中国诗意也应该如张枣所说“……让我看见一只紫色的茄子吧，它正躺在一把二胡旁边构成了任意而必然的几何图形，让我真正看见它并说出来。