【摘要】19世纪30～40年代的巴黎是欧洲思想文化界精粹的集中地，一批充满激情的艺术家对艺术表现的意向、热烈的情感和丰富的色彩着迷，热衷于将自己从事的领域与其他的姐妹艺术相连。音乐家门对本国及外国的文学诗歌戏剧及绘画深感兴趣，他们不仅试图将英国的莎士比亚、拜伦，德国的歌德、霍夫曼的名著通过音乐的语言和手段加以表现，也企图通过为音乐作品加标题或详细的文字解说，将情感的主观体验和个人的幻觉想象“真实”地描画和叙述给听众。而真正具有浪漫精神的标题交响音乐和交响诗是在柏辽兹的作品中得到最鲜明的体现，柏辽兹非常有意识地追求这种新的艺术形式，他大胆探索是为了适应对“心智和听觉的新的需要”。

【关键词】柏辽兹 自然主义 浪漫主义

【中图分类号】G4 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2016）04-0087-02

“崇尚自然”这一美学倾向自贝多芬以后在法国的浪漫主义运动中得到了空前的发展。不管是极端的浪漫主义着（如柏辽兹、李斯特等）还是“保守的”具有名族主义倾向的浪漫派音乐家（如肖邦）都从不同的角度，以自己的美学倾向、独具个性的音乐方法表达他们对自然美的热爱，在众多作曲家中，柏辽兹更是以他浪漫主义标题音乐交响曲而独占鳌头。

柏辽兹在《哈罗尔德在意大利》中充分地表达了自己内心对自然的崇尚，其中运用了大量的田园曲体裁，但他同以往的同类作曲家，他把自己的田园作品与文学的构思和诗歌的内容高度结合起来，甚至以文学的目的为第一性，因此他的田园曲体裁与戏剧化的结合达到前所未有的程度，音乐情节的具体性以及画面的清晰程度都是空前的。……