黄小峰

中央美术学院人文学院副教授，从事中国古代卷轴绘画的研究，著有《张萱〈虢国夫人游春图〉》、《西园雅集：两宋人物画》



宋画与猿

黄小峰

中央美术学院人文学院副教授，从事中国古代卷轴绘画的研究，著有《张萱〈虢国夫人游春图〉》、《西园雅集：两宋人物画》

画家的画笔构造出秩序井然、名实相符的自然世界，自然的神秘规律就体现在视觉形象之中。那些有意搭配在一起的图像，对于许多人而言是一个新的视觉景观，一个新的自然世界。看画因此也变成一种饶有趣味的考验。

猿画在宋代的兴起和盛行，某种程度上标志着有关绘画的理念正在发生重要的转变……

高罗佩在《长臂猿考》中指出，宋代绘画中的灵长类动物，许多都是黑掌长臂猿。逼真的画面，往往得自于画家亲眼所见。易元吉是宋代猿画的奠基人，郭若虚说他「尝游荆湖间，入万守山百余里，以觇猿狖獐鹿之属，逮诸林石景物，一一心传足记，得天性野逸之姿」。他憧憬着开创新的画科：「志欲以古人所未到者驰其名，遂写獐猿。」在他的时代，人们很少画的动物种类还有很多，他为什么选择猿？宋代画家们又为何如此迷恋长臂猿？

存世的宋代猿画大多归在易元吉名下，如台北故宫所藏南宋人《枇杷戏猿图》。这幅大轴中的黑掌长臂猿画得很精细，但在高罗佩看来，此画「显而易见是从未见过真猿的人所画，猿脑壳太长，脸太尖，那只悬挂在树上的猿，姿势别扭，在结构学上是不可能的」。《枇杷戏猿图》可代表宋代猿画的基本模式。