王亚民



器大者墨必闳

王亚民

近日来，风轻云淡，木叶落尽，顿感天地间一片澄明。昨日月夜，闲读故宫出版社出版的《崔如琢大观》数卷，但觉先生妙笔清韵、手指生花，不论册页、团扇等小品，还是手卷、寻丈巨幅，如奇峰错列，锦屏舒张，烟云变灭，络绎奔会，千里不绝，将一段段南北好山好水，纡徐，舒展，呈现眼前。盖先生之画，已入得秋山浪漫、冬林沉寂，复归天淡之境，而与窗外之竹影、远方之西风，内外相益，婆娑共舞。神游山水画卷，真有悠然心会，妙处难与君说之慨也。

一

前年冬初，与诗人陈超聚，陈持视世长，有卓识，见先生画，相与绝叫奇特。余非画家，于画理粗通，见先生指墨新作《春雨江南》手卷，亦觉心花怒开。因与陈超究问今人胜于古人处，其说不能一。余笑曰：「自如琢指墨山水出，所有今人亦有胜古人处。」陈莫能对。余曰：「今日但见如琢意到之作，淡墨淋漓，纵横自在，便失声叫好，不知其平日经几炉锤，经几推敲。大山长水，丘阜溪壑，一一全具于胸中，不差毫末，然后抛却影响，指笔具遂。所以量有限之宣纸，势若千里，模糊之处，具诸生韵。就是古人写得一草一木，一壑一丘，未有几分相似，便从大师意到之作学起，都成淡薄，了无意致，故今人未必不如古人矣。」惜兮，知余者陈君已成故人。

先生少时师承苦老，继则遍仿名家。先生尝言，凡临古画，须细阅古人名迹，先看山之气势，次究法格，以用意古雅，笔墨精妙者为上。先生作画，虽摹古人如董源、郭熙、黄公望、石涛等之丘壑梗概，亦必追求其神韵，不可只求形似。……