樊晓然

[摘要]“荒诞”关学是贯穿于现代和后现代时期的一种重要的关学形态。“荒诞”作为一种关学范畴在西方艺术和文学领域內获得人们的热烈关注。美术作品中表现“荒诞”的题材和內容也是特定时期的一种艺术现象，具有“荒诞性”的中国当代绘画作品记录了中国20世纪80年代中期到20世纪90年代末的一种艺术现象。本文重点以具有“荒诞性”的中国当代绘画作品为例，对中国当代绘画中“荒诞”的关学价值作尝试性研究和论述。

[关键词]荒诞关学；审美特征；中国当代绘画；价值形态

一、“荒诞”的渊源

“荒诞”一词，源于拉丁文的“悖理”，本义为不和谐的，一般解释为不合逻辑、不合情理、无意义等。“荒诞”的美学命名源于西方的现代艺术流派——荒诞派戏剧。荒诞作为人类生活的一种生存境遇和心理感受，一直以来就植深于人类的生存处境之中，直到荒诞派艺术的出现它才被提升到哲学和美学的高度。

二、“荒诞”的审美特征

“荒诞”的审美特征表现为：第一，奇异夸张的艺术造型。为了能够充分地表达自我，艺术家们改变了以往崇高、唯美的艺术形象，通过对绘画形象的夸张和变形产生视觉上的荒诞感；第二，传统和经典的荒诞借用。艺术家借用传统或经典的绘画作品，对其进行戏拟化方式表现，传统作品以往崇高、理想化的形态瞬间被混合了非理性的放纵之态，从而产生荒诞感；第三，具体事物的荒诞混合。艺术家重新审视生活中具体的事物，将互不相干、矛盾的事物混合在一起，对其进行荒诞重构；……