王 哲

（广西大学 文学院，广西 南宁 530004）

“雷剧”现象研究述评

王 哲

（广西大学 文学院，广西 南宁 530004）

叫座口碑差的“雷剧”近年来引发了广泛热议：一方面，它是卫视黄金档获得高收视率的法宝，另一方面是媒体从业者和学术界极力批判的对象。作为中国电视剧领域内一种新兴的、比较独特的大众文化现象，目前对“雷剧”现象的研究主要集中于报纸报道、网络短评和学术论文这三种载体，且集中于古装剧和抗战剧。目下的“雷剧”现象研究不足，总体呈杂乱之态，虽然呈现出及时高效、重点突破的特征，但也存在着密集跟风、视域狭窄的不足。

“雷剧”；“于正剧”；“抗日神剧”

从2008年至今，“雷剧”迅速霸占电视屏幕，收视率遥遥领先于其他电视剧类型，成为电视剧发展过程中的异端。“雷剧”并没有严肃的定义，其概念首现于网络，多指以狗血、疯癫、拼贴、复制见长的影视作品，与当下盛行的消费主义与后现代主义互为表里，不仅颠覆了逻辑思维，更呈现出荒诞意味，因此被网友赐名。电视剧导演杨阳将其定义为：“雷剧是一种跟从、表面化的逻辑不清的东西，取悦感官上的满足，凭表层吸引观众，在艺术和思想层面不高级。”①转引自祖恺、黄蓓：《湖南卫视“金鹰独播剧场”高收视探析》，《视听界》2014年第3期，第64-65页。“雷剧”的发展大体是以2008年湖南卫视的《丑女无敌》播出为开端，至以“《宫》”系列为代表的“于正剧”和以“《活佛济公》”系列为代表的“简远信剧”呈井喷之态，而近期《抗日奇侠》《边城汉子》等“抗日神剧”的“偶像化”“暴力化”“传奇化”趋向，更吸引了大批观众。……