叶扬，天妮/YE Yang, TIAN Ni



金磊访谈

叶扬，天妮/YE Yang, TIAN Ni

受访人：金磊，曾任《建筑创作》主编

采访时间：2016年1月4日上午

Interview with JIN Lei

WA： 请您讲讲《建筑创作》创刊时的情况。

金磊：最早吴竹涟是主编，1999年院里任命我做了主编， 吴竹涟后来是副主编。2009年5月 《建筑创作》创刊20周年，出刊第120期。我们各写了一篇文章，回忆《建筑创作》的20年历程，吴主编写前10年，我写后10年。

1980年代初，北京市建筑设计研究院吴观张院长支持《世界建筑》办刊，老院长叶如棠在离开北京院的时候，希望北京院也能有一本杂志。当时大家把这本杂志起名字叫做“建筑天地”，最后定的是《建筑创作》。1989年创刊，当时是内部刊物，到了1990年才通过科技部办了正式的刊号。当时杂志是上半年一期、下半年一期，每期印几万册，作为院里项目的介绍，当时院里还有一本《年鉴》，主要是登获奖作品。《建筑创作》刊登建筑师创作上的一些体会，主要是工程的实录，作为重点项目建筑设计的总结。

2000年我们出版《建筑创作》的精品集，2009年，北京院60周年再次推出《建筑创作》20年的纪念集，形式采取作品卷与文论卷两卷本的形式，文论卷是把《建筑创作》随刊奉送的《建筑师茶座》选出一些文章编辑而成的。

WA： 为什么北京院一定要办一本杂志呢？包括您刚才提到1990年申请了刊号，表达了要做一本杂志的决心，而不仅仅是实录性质的资料集成。

金磊：我体会北京院在1989年创办刊物，主要是叶如棠部长和相关院领导有这样的一种认识：北京院作为与共和国同龄的设计院，它应该能够直接传递建筑师的声音、展示建筑师的作品。作为设计院自己办的一个杂志，它不是要仅仅表达建筑学术上的追求，而是要把建筑的作品和建筑师一并展示出来。到了2002年以后，杂志由季刊改为月刊，内容上有几个坚持：坚持我们的图纸是原创的，包括图纸里的线条都是不能断线的；文章写得再短，也是主创建筑师本人所言；一定力求反应最新的项目，同时建筑图片摄影是一流的。这使得《建筑创作》在一段时间内，尤其在各设计院得到了广泛认可。到后来，项目紧紧围绕重点工程及建筑师。比如说T3航站楼建成了，我们刊登T3航站楼的文章，篇幅有100页。中国银行的西单办公楼建成以后，我们与中国建筑科学研究院共同把有关这个项目的内容做到了100页。中国美术学院南山校区，我们也把它也做了100页。当时也有提意见的，说这么办刊，不成出书了么？实际上另外一些建筑师认为，这样做，就能最真切、最快捷地看到一个项目建设的全过程、大量的图纸，对建筑师确实有极强的参考价值。有的单位在评高级职称的时候要求，建筑师要在《建筑创作》上发过文章， 以至于到后来，自由来稿基本上都排起了队。而我们每期一个主题，已不能刊登那么多自由来稿。

WA： 杂志主题是如何确定的？以刊登一个建筑为主？

金磊：主题为一个建筑的情况，应该还是比较少。我的办刊想法与其他刊物或许有一点不一样。

2004年，北京市建筑设计研究院以《建筑创作》为媒体主办了中国院、上海现代设计集团和北京院的三院方案交流会，我们力求面向全行业及好项目办刊，而不是每个院同样篇幅，我想，这个杂志立足于北京院，但是慢慢地要服务全行业的设计单位，不应该视野太窄。逐渐封面照片也开始登别的院的优秀作品。我们杂志，因为北京院一直有一批好的建筑摄影师，所以对照片要求的较苛刻。《建筑创作》美术编辑、执行编辑，也都是职业能力强的专业人才。

WA： 您当时主编杂志时，采编的方式是怎样的？金磊：采编的方式，基本上是我定主题，比如说国家大剧院的项目进行到一定程度了，把国家大剧院的设计进程与历史梳理一下，采访魏大中、姜维、安德鲁等人，基本上是用较大篇幅讲国家大剧院。随着2003年创办的《建筑师茶座》成熟起来，用作建筑师交流，大家谈谈大剧院问题。奥运项目也是如此，10年间至少有7～8期是讲奥运项目的。除了《建筑师茶座》这个特色外，我有一个观点，办技术刊物要与时俱进。但这也把大家折腾得挺累的，如果我们发现了很重要的事件，我们又能采集到有关的稿子，宁可本月稍晚出刊，也得把这个内容装上去。

但这么弄还是蛮紧张的，有时“主编的话”都得重新写。我是坚持写了100多期的“主编的话”，要求自己很严格。

WA： 您在《建筑创作》工作期间，有哪些让您印象深刻的事？

金磊：我们有的活动做得还是很有特色的，比如说举办过两届“全球华人青年建筑师奖”的评选，跟团中央、全国侨联合作，全国的设计单位都来支持。第一届评奖，我们集资到300多万元，用于10个奖的颁奖，包括一些活动，还让凤凰卫视做了一台晚会，在深圳真正让中国建筑师踏上了红地毯，风光了一次，业内影响力很大。

我们还做过3届“中国建筑图书奖”，文化部、新闻出版总署、国家图书馆等都给予支持。我们还举办一年一度的建筑新年论坛。从杂志的角度，盯住了3年一届的UIA大会，基本上每一届，都结合主题推出英文版的专刊，让中国建筑师们带到UIA大会上。

2009年迎接米兰世博会，意大利的l'ARCA杂志，约《建筑创作》到米兰参加了米兰世博会启动仪式。当时用他们主编的话说，全球的技术类杂志只邀请了《建筑创作》，并且约定2010年中国上海世博会的时候联合出意大利文刊物和中文刊物，2010年7月、8月这两期，我们做了300多页的合刊，各加印了5000册，我们的这5000册运到米兰去发行，l'ARCA做成英文、意大利双语的，送到上海世博会，由我们赠送并发行。我跟他们杂志的主编各写了一篇文章，我写的文章是《世博会给城市带来文化振兴》。从那个时候起，我们更加关注事件建筑的文化影响力。我以为凡大的文化事件，均会有卓越建筑的出现，所以我们把这两者连接起来了。到后来，也转化成我们一些重要的图书系列。2009年，我们做了《中山纪念建筑》；2010年，做了《抗战纪念建筑》； 2011年做了《辛亥革命纪念建筑》；都成为了国家文物局和国家新闻出版总署的重点图书。这3本大书，纳入中国近代建筑系列。2009年，新中国成立60周年，我们做了一套《建筑中国60年》，一套书7本，反响也很好。据查在美国康奈尔大学图书馆、美国纽约大都会博物馆图书馆均对该书有收藏！

北京开奥运会，我们做了两套书，一套是《人文奥运文化北京建筑旅游丛书》，一共8本，当时销得非常好，介绍北京的建筑旅游文化。同时做了一本大书，叫《北京奥运建筑》，作为北京奥组委礼品书。第30届伦敦奥运会的时候，伦敦把这本书的版权买下了，把这本书作为它的一个礼品，发给了参加伦敦奥运会相关国家。

另外，在2003年以后，我们还推出一个新的栏目，叫做“新田野考察报告”，一般用一个月或两个月的时间选一个地方，在离北京大约500km的河北、河南、山西等地，进行田野考察，基本上是沿着当年《中国营造学社汇刊》里谈到的一些项目，根据梁思成、刘敦桢全集中的一些“点”，做考察，从中发现了一些新的问题，有些考察很受当地欢迎。2006年，大运河要申报世界文化遗产了，我们驱车去了一次京杭大运河，来回7～8天，把运河沿岸的建筑和主要城市的一些重要依据做了考察，这些都是纳入了“新田野考察报告”的栏目，在此基础上创出了一个“品牌”，叫《田野新考察报告》。请罗哲文提词，王世襄写了书名。这件事也得到了时任国家文物局单霁翔局长的高度评价。

还有一件事，其实我也特别想提。2006年，我们策划举办了“重走梁思成古建之路——四川行”活动，当时清华的很多老师也都跟着我们一起走。单霁翔说，这是新中国以来建筑界和文博界人士的一次大行动。这个活动得到了国家文物局和四川省人民政府的共同支持，以宜宾李庄为起点，一共在四川境内沿着梁思成先生考察所走过的路走了4天。

WA： 您能说说对《建筑创作》帮助最大的人吗？金磊：特别重要的人物，我就说3个人，一个是我们院的马国馨院士，他对《建筑创作》关爱有加，我觉得这更多地是体现了他对北京院的情怀。如2009年，我找到马总，说北京院建院60周年了，写篇文章吧。他写的文章是他从1960年代末到北京院以后给他印象很深的100个人。这100个人各个专业的人都有，当时看了那篇文章以后，我们都特别感动。我觉得通过这个例子说明马总对历史的尊重、对传承设计遗产的关注。

另外一位是张锦秋，她的一些重要著作，其实都是我们从始至终参与策划的，且不断得到她的特别认可。我们为她的作品出了《长安意匠——张锦秋建筑作品集》（七卷本）。

第三位是甘当《建筑创作》顾问的、已故中国建筑工业出版社老总编杨永生，他默默地为《建筑创作》发展做出贡献，其标志性成果一是“建筑与文学”选题，二是对中国建筑师行动的梳理。

WA： 您现在还主持其他3本刊物，能说说它们的情况吗？

金磊：我现在办的3本“学刊”，都不特别追求发行量，而是追求它的国内外行业的深度及影响力。《中国建筑文化遗产》主要是要和联合国教科文组织20世纪遗产委员会对接；《建筑评论》想把之前的“建筑师茶座”办下去，改一个名字叫《建筑评论》；《建筑摄影》是因为这些年查国外建筑杂志，确实没发现有这样一个刊物，感到国内外有需求，就想办一本让海内外的人都觉得还不错的摄影杂志。□

《建筑创作》封面（图片来源：本刊资料）