吴桐

摘 要：一直以来，传统陶瓷多以追求制品表面的细腻、光滑和形态的完美无暇，追求线条的绝对流畅和颜色的绝对均匀及饱和作为最终目的，并努力使制品的表面和形态达到规范化、理想化，即对“完善肌理”的要求。但是，却忽略了对陶瓷表面因制作过程中过失而出现的“缺陷肌理”的审美价值，甚至否定它、排斥它。那么，是不是所有陶瓷制品都要达到“完善肌理”才具有审美价值呢？其实不然，现代陶艺的“缺陷肌理”，同样具有一定的审美价值，它是优势，更是现代陶艺新的突破口，而不是局限。

关键词：缺陷肌理；完善肌理；现代陶艺；审美主体；审美客体

中图分类号：G710 文献标识码：A 文章编号：1005-1422（2016）03-0119-02

一 、“缺陷肌理”与“完善肌理”的基本概念

随着现代陶艺在中国的发展和兴起，让国人看到了中国传统陶瓷艺术与世界现代陶艺的差距，所以当前迫在眉睫的任务就是我们要尽快找到一个途径，让中国的现代陶艺迅速发展起来，并与国际的现代陶艺接轨。而陶艺的“缺陷肌理”，恰巧给我们提供了这样一个新的途径。首先，我们来看一看“缺陷肌理”，还有和它相对应的“完善肌理”的具体概念是什么？现代陶艺家吕品昌在他的论文中提到，所谓的“缺陷肌理”，分为“反技术肌理”和“反规范肌理”。“反技术肌理”指“象制成品出现釉泡、针孔、缺釉、缩釉、裂釉、斑点、釉色不正等等现象”，“反规范肌理”指“象淹没器体而过分突出的肌理、不合器体性格的装饰肌理效果、不在规范部位的肌理效果、破坏规范空间形体的肌理效果、坯体未干燥前造成的扭曲变形或不合实用的空洞缺失或装饰制作不慎造成的肌理效果”。……