夏滟洲

唐代伎乐的守成与新变

夏滟洲

唐代宫廷音乐中，多部伎的形成与运用，有其深刻的政治社会背景。从唐初对九部乐的改订到十部乐之用，再到二部伎的增造，充分地说明了这一点。随着唐代将散乐列于乐部，隐藏于多部伎创制中的因素被激发出来，从而形成了唐代多样化、娱乐化的伎乐体系，促进了诸多新的、普世性、社会性音乐品类流行，中古音乐雅俗之分明确，中古伎乐演化初步实现。

中国音乐史；唐代；多部伎；转型

毋庸置疑，唐中期以前的音乐生活中，主流是伎乐歌舞。作为唐代音乐文化繁荣的标志，唐代伎乐体系的形成，深受政治、经济、社会多方面的作用。随着社会财富积聚、政治制度建设、传统文化认同等逐步完形，唐代伎乐歌舞的演化在创造音乐（Music－making）的主体——乐人与恩主的努力下，呈现出鲜明的守成开放与新变发展特征。⓪

历经300余年战乱，礼乐制度在南北朝又一次崩坏。589年，隋灭陈，获宋、齐旧乐，隋文帝诏于太常置清商署以管理①［唐］魏徵等：《隋书》卷15“志第十·音乐下”，北京：中华书局1973年版，第376—377页。，用于宫中。同时，令太常卿牛弘率伶官增修雅乐。然而前代典章散佚殆尽，隋文帝对雅乐的追慕，最终“唯奏黄钟一宫，郊庙飨用一调，迎气用五调。旧工更尽，其馀声律，皆不复通。”②［唐］魏徵等：《隋书》卷15“志第十·音乐下”，第354页。隋宫廷所用之乐自“自周、陈以上，雅、郑淆杂而无别，隋文帝始分雅、俗二部”③［宋］欧阳修、宋祁：《新唐书》卷22“志第十二·礼乐十二”，北京：中华书局1975年版，第473页。……