鲁德俊

（昆山市老年大学，江苏 昆山 215300）



新诗格律理论的再探讨

鲁德俊

（昆山市老年大学，江苏 昆山 215300）

许霆和鲁德俊倡导新诗格律的两大体系论，即音组等时节奏和意群对称旋律。与此相关，也涉及新诗的程式化与口语化、吟咏调与说话调、听觉性与视觉性、音乐性与思维性。新诗的音乐性不等同于音乐，应是为汉语的形、音、义所决定的诉诸读者视觉、听觉和知觉三位一体的统一物。

新诗格律；等时节奏；对称旋律

新诗应不应该有格律形式？新诗应该有怎样的格律形式？这是新诗诞生百年来尚未解决的问题。从最早胡适的“有什么话，说什么话；话怎么说，就怎么说”［1］30，到艾青的提倡诗的“散文美”，到后来甚至有人说“新诗只有自由诗，没有格律诗”，“诗无定节、节无定行、行无定字”，都是持否定态度的。与此相反，积极呼吁建立格律体形式的论著屡见不鲜，始终不断。尤其是新时期以来，更是发表和出版了大量的论著，探索新诗格律的研究取得了突破性的进展。其中许霆、鲁德俊著《新格律诗研究》［2］的出版，是新诗诞生近百年来第一部系统全面论述新格律诗的研究著作，被诗评家潘颂德评为“一本填补空白的诗学新著”。著名诗人丁芒序云：“我认为《新格律诗研究》一书的最大成就和贡献，就是能在总结前人经验的基础上，突破前人和流行的观点，独辟蹊径，在我国第一个提出了新诗格律的两大节奏体系论，即音组等时节奏和意群对称旋律。”［3］2两大节奏体系涉及新诗格律理论的诸多方面，深入下去就会有更多的理论问题需要探讨，本文就其中涉及的五个关系谈点看法，算是对两种节奏体系理论探讨的延伸。……