刘 婧

(遵义师范学院 音乐与舞蹈学院，贵州 遵义 564300)



格鲁克歌剧特色及作品分析

刘 婧

(遵义师范学院 音乐与舞蹈学院，贵州 遵义 564300)

格鲁克是德国著名的作曲家以及歌剧改革家，其歌剧创作所具有的独特性对整个欧洲歌剧的发展都产生了一定的影响，其对歌曲方面的改革主要体现的是一种博爱以及民主精神，同时也突出表现了那个年代的启蒙主义思想。意大利对正歌剧进行改革之后创造了喜歌剧，其剧情主要源自普通百姓的日常生活，并且塑造了很多理想主义新角色形象。现阶段，学术界对布鲁克歌剧进行的研究大部分都集中于评价以及介绍其歌剧作品的创作、探究其歌剧的改革和音乐风格等。

格鲁克歌剧；特色；《我怀着满腔热情》；分析

格鲁克自身音乐风格非常多样，其之所以受到国内外很多观众的认可以及喜爱，主要是因为其作品带有非常强的庄重性、古典特质以及质朴风格，给当时英国、意大利以及法国等音乐戏剧发展带来了非常深远的影响。现阶段，我国对格鲁克歌剧有紧密关系的研究还比较少，同时相关研究成果也不多，想要进一步了解格鲁克歌剧所具有的特色以及自身魅力，就必须对其歌剧作品进行深入细致的分析研究，这样才能掌握其歌剧创作的精髓，这对于我国歌剧创作理论进一步发展以及实践具有非常大的意义。

一、格鲁克简介和主要创作介绍

格鲁克是德国非常著名的作曲家以及歌剧改革家，1714年出生，1732年开始进入布拉格大学主攻音乐以及哲学，其在校学习的时候就表现出了非常突出的音乐才华[1] 253-254。1736年，格鲁克进入了梅齐尔亲王组建的私人乐队，分别到伦敦、维也纳以及意大利等国家进行了游学创作。起先格鲁克跟随另一位捷克著名作曲家一起钻研音乐，之后又跟随萨马尔蒂尼深入钻研过作曲，到1741年，他创作了属于自己的第一部歌剧，该歌剧的名称为

《阿尔达瑟斯》；之后，通过分析亨德尔创作的清唱剧，获得了一定的启示，认为歌剧作品所采用的表演形式必须灵活多样，不能呆板，同时也不可以太过突出声乐演唱技巧。1750年，他开始任职维也纳宫廷乐长和演出歌剧指挥，并且走上了对歌剧进行改革的道路。[2]72-100在歌剧改革不断深入的情况下， 1762年，格鲁克以及卡扎比基一起创作的《阿尔切斯特》、《帕里斯与海伦》、《奥菲欧与优丽狄茜》陆续诞生，音乐史学家认为这三部歌剧作品是歌剧改革的重大突破，它们也被叫做三大改革歌剧。

作曲家格鲁克对当时歌剧进行改革的过程中，他的歌剧创作风格主要为：追求庄重、质朴以及典雅风格，并且所创作的作品应该融入理性以及真实性。[3]91-92格鲁克始终认为，艺术作品应该遵循的伟大创作原则就是质朴以及真实，所有歌剧一定要有比较深刻的内容，同时音乐一定要从属于戏剧。格鲁克觉得歌剧里面的简练情节、人物以及人物情感和歌剧音乐以及舞蹈相比，占据着更加重要的地位，同时格鲁克为了将音乐所具有的功能充分发挥出来，第一次在歌剧里面融合了管弦乐伴奏。当时，格鲁克广泛学习以及了解各种音乐传统与社会时代风尚，所有其歌剧创作结合了德奥音乐风格、意大利音乐特点以及法国音乐风格，正是由于其歌剧创作具有这种独特风格，给歌剧改革打下了非常坚实的基础。

1774年至1776年这两年间，格鲁克把歌剧《奥菲欧与优丽狄茜》和《阿尔切斯特》分别翻译为法文，同时在法国巴黎上演了这两部歌剧，他这样做的主要目的就是为了促进改革的进一步发展，最终进一步扩大了那个时代歌剧改革的影响力。1777年，遵循歌剧具体改革原则，创作出了歌剧《阿尔米德》，同时也进行了演出，并将乐队在戏剧里面的作用充分突出出来了[4]176-181。之后，格鲁克更改了原先将爱情当做主线的歌剧创作思路，主要强调的是突出角色内心情感发生的冲突以及咏叙调所发挥出的作用。格鲁克最后创作的一部改革歌剧《伊菲姬妮在陶里德》，在1779年完成，这部作品也标志着其歌剧改革的结束。

二、格鲁克歌剧所具有的风格特色

(一)对格鲁克歌剧所选创作题材具有的特色进行分析

在18世纪中下叶，那个年代大部分艺术创作均比较热衷于采取古希腊罗马神话当作歌剧创作的主要题材，作曲家格鲁克也是一样的，他创作的很多歌剧作品，所选用的故事题材均为古希腊罗马神话。[5]16-17但是，尽管格鲁克很多歌剧作品题材均采用古希腊罗马神话，可是他对该题材进行的处理却具备新时代基本特征，即比较注重博爱、人性、民主以及平等社会的观念。格鲁克创作的大部分歌剧作品，均充分体现了故事主人公所具备的高尚个人品质和主人公面对友情、爱情以及亲情的时候，所表现的一种强烈责任感以及大无畏、勇敢牺牲精神。

另一方面，格鲁克所创作出的大部分意大利式正歌剧以及喜歌剧均采用的是传统意大利歌剧基本创作模式。格鲁克创作的正歌剧主要有：《奥菲欧与优丽狄茜》、《伊菲姬尼在陶里德》和《阿尔切斯特》；其所创作的喜歌剧主要包括：《不期而遇》以及《假奴隶》等。[6]225-226有些歌剧尽管采用的是悲剧体裁，但他也会把歌剧故事结局变为一种大团圆式结局，如《奥菲欧与优丽狄茜》歌剧，格鲁克将整个故事最终结局变为了爱神可怜奥菲欧的悲哀，同时给奥菲欧提供了帮助，让其接触到优丽狄茜的尸体，最终优丽狄茜顺利回到了人间。格鲁克作出的这种改动，将那个年代人们对爱情以及善良人性的推崇与赞美充分表现了出来。

(二)对格鲁克歌剧里面的创作手法具体特色进行分析

作曲家格鲁克对歌剧进行改革的时候，首先是以音乐戏剧整体为主要出发点，比较重视将戏剧本身位置置于首要高度，并且对歌剧所具有的真实性以及简朴特质提出了非常高的要求。同时，对于歌剧结构，格鲁克有机地将剧情、咏叹调乐队曲序、宣叙调以及舞蹈等全部结合成一个整体，该整体自始至终贯穿于歌剧作品里面。

1.具体旋律写作特点

格鲁克创作的歌剧，一般都非常简洁、质朴以及自然，可以带给观众感动。格鲁克强调艺术创作应该主要追求角色情感真实形象的表达，他的作品以简洁直率的剧情表达手法和非常清晰的主调和声风格为主，受到了很多听众以及歌剧作曲家的关注。因为格鲁克对于艺术一直倡导的是纯朴以及自然，所以格鲁克认为比较好的音乐作品是给诗歌提供服务的。[7]100-102格鲁克创作的所有音乐与诗歌作品韵律方向是一致的，使观众感受到一种吟诵性。同时，格鲁克降低了歌剧里面咏叹调以及宣叙调之间的差别，格鲁克之所以让咏叹调以及宣叙调之间存在更强的相容性，主要是因为其将歌剧里面的多余装饰音全部除去了。

2.歌剧结构特点

当格鲁克处于歌剧创作开始阶段的时候，采用的大部分都是返始咏叹调，主要是因为当时其受到了意大利传统正歌剧带来的影响，而当其处于后期创作阶段的时候，创作中比较常用的是回旋曲式，主要是因为当时受到了爱情回旋曲式带来的重要影响。格鲁克的全部歌剧作品里面，最先强调的是歌剧剧情以及音乐之间的相互和谐关系，有的时候甚至最重视的就是歌剧剧情。所以，格鲁克创作歌剧作品的时候，为了提高宣叙调在歌剧剧情有效发展中所起的作用，甚至不采用古钢琴进行伴奏，而是利用管弦乐队来代替古钢琴进行伴奏。

在18世纪初期，意大利歌剧主要发展瓶颈就是标准并且固定的模式，即歌剧作品已经变成了人们炫耀声乐技巧的一种空洞作品。对于当时盛行的这种现象，格鲁克非常果断地将咏叹调里面夸张的声调和比较华丽的装饰完全删掉，使戏剧结构变得更加精炼、贴切以及平实地向歌剧观众传达了歌剧里面各个人物最真实以及最常见的思想感情。格鲁克对歌剧作品进行创作的时候，会尽量让咏叹调与歌剧具体剧情实际需要相符，将咏叹调自然以及质朴地表现出来。同时，在提高咏叹调所具有的朗诵性的同时，避免了不自然。

三、《我怀着满腔热情》具体创作背景和基本演唱技巧

(一)具体创作背景

《帕里德和埃莱娜》这一歌剧里面包含有《我怀着满腔热情》的内容，格鲁克对歌剧进行改革的时候所创作出的具有代表性的歌剧之一就包括这部歌剧，该歌剧采取的主要创作题材为罗马以及古希腊神话。[8]122-123对于歌剧的创作，和传统意大利相关歌剧音乐以及戏剧作品进行比较，并没有非常宏大的场面以及非常华丽的服饰，歌剧人物十分简单，并且主调清晰，有效平衡了歌剧中的音乐以及诗词，始终遵循自然、纯朴以及真实的基本美学原则。创作《帕里德和埃莱娜》的时候，格鲁克按照具体剧情，采用三人出演全剧的方式，重点对剧里面的人物性格进行深入刻画，把海伦心腹侍从(一个小爱神丘比特)、帕里斯以及海伦三个主角自身性格特点完全演绎出来了。

对于《帕里德和埃莱娜》里面的具体剧情,开始阶段，主人公海伦还不是斯巴达王的妻子，只是斯巴达王的未婚妻。当故事男主角帕里斯拜访海伦的时候，对海伦产生了倾慕之心，并且开始公然猛烈追求海伦。在这种强烈的追求之下，海伦也感受到了帕里斯的真实感情，尽管海伦也对帕里斯产生了爱意，可是却苦于自己已有婚约。对海伦来说，她既不可以完全割舍对帕里斯产生的爱，同时也不可以完全接受这份爱，这种情况让海伦以及帕里斯均陷入了彷徨挣扎。后来爱神告知主人公海伦，男主人公帕里斯已乘船离去，就是为了使海伦说出自己内心真实的想法。得到该消息后，她真的非常恼怒，并且咒骂帕里斯没有付出真心。可是就在这个时候，男主人公帕里斯却来到了海伦面前，爱神丘比特也将自己的真实身份说了出来，这个时候海伦更加坚定了对帕里斯产生的感情。当海伦将手伸向男主人公帕里斯的那一刻，突然天雷震动，雅典娜出现在他们面前，并且严厉警告他们，以后会有很多灾难发生在他们身上，然而两人听后依然无动于衷，坚决要永远在一起。

格鲁克创作的歌剧《帕里德和埃莱娜》，里面的剧情一共有四幕，并且每一幕均按照剧情具体发展需要采取合唱形式来有效陪衬剧情，从而达到烘托气氛的目的，可以使剧情的叙述更加形象。实际演出过程中，他改革了传统咏叹调，并没有采取以前单纯炫技的那种唱腔，未与剧情音乐调式相分离，主要采用的是乐队伴奏的方式，利用音乐来深入挖掘剧情里面各个人物心理感触。通过简洁的音乐语言把深陷爱情磨难的主人公海伦的真实情感有效表达了出来，同时可以更好地表现这一剧情里面的意境。

(二)《我怀着满腔热情》具体演唱技巧

对于《我怀着满腔热情》这一部分，其节奏变化非常多，特别是句子后面的装饰音应缓慢演唱。

实际演唱的时候，应分段落，通过不同演唱技巧来形象地表达感情。如：第一，该部分第 2到10 小节与该部分第 32到40 小节应该提升气息平稳性和整体连贯性，确保所有句子发音状态具有统一性。同时，平静、稳定的情绪状态也非常重要，与中段演唱进行比较能够获得对比效果。第二，该部分第11到13小节必须尤其重视第12小节里面的装饰音。对该装饰音进行演唱的时候，应该保持气息具有足够的灵活性，演员演唱位置应该尽量靠前。第三，该部分第14到22 小节所要表达的情感应该呈上行阶梯式，依据歌词大意和演唱旋律能够知道词曲作者想要利用两者的结合，把演员演唱情绪逐渐推向高潮。这一段落的演唱技巧应该尤其重视气口的设置以及良好稳定的呼吸换气。第四，该部分第 23到31 小节主要起到了承上启下的作用。而第23到27小节主要延续的是第14到22小节人物的情绪，由该部分第28小节开始，这一情绪慢慢弱化，给第32到40小节作铺垫。第五，该部分第41到44小节属结尾部分，这一部分演员进行演唱的时候应该将情绪推向最高潮。特别对于第42小节，演唱人员不仅应该喷发情感，并且需要考虑气口的设置以及有效调整呼吸。

四、结束语

笔者对格鲁克和他的生平创作进行介绍，深入分析了格鲁克歌剧所选创作题材具有的特色、相关创作手法特色和《我怀着满腔热情》具体创作背景和基本演唱技巧。希望通过这一系列的分析以及研究，可以进一步深入了解格鲁克歌剧，从而提升对传统歌剧创作的认识，为我国歌剧创作的发展以及进一步改革提供一定的参考。

[1]胡万里.管窥格鲁克对歌剧改革的贡献——歌剧选曲《世上没有优丽狄茜我怎能活》作品分析[J].科教导刊,2011(8).

[2]魏凡俭.社会学视阈中格鲁克歌剧改革的历史境遇和使命[J].山东社会科学,2013(6).

[3]张骥.格鲁克歌剧改革与其情感论美学观[J].飞天,2011(4).

[4]贾鼐.歌剧之页(一)——格鲁克歌剧《回转酒徒》脚本译著[J].乐府新声,2014(2).

[5]袁波.启蒙主义思想对格鲁克歌剧创作的影响[J].北方音乐,2009(12) .

[6]叶婷.蒙特威尔第与格鲁克歌剧《奥尔菲斯与优丽狄茜》比较研究[J].和田师范专科学校学报,2008(4).

[7]李杰.试述格鲁克歌剧改革的美学思想[J].文艺生活·文艺理论,2011(1) .

[8]张贝贝.浅析格鲁克歌剧咏叹调《世上没有优丽狄茜我怎能活》[J].大众文艺,2012(10).

责任编辑 何志玉

The Analysis of Gluck’s Opera Features and His Works

LIU Jing

(School of Music and Dance, Zunyi Normal University, Zunyi 564300, Guizhou, China)

Gluck is a famous Germany composer and opera reformer, and the originality of his operas has a certain impact on the development of entire European opera. The main representation of reform which he exerted on the opera is the introduction of philanthropism and democratic spirit and also the highlighting of enlightenment thoughts of that time. After reformed the opera seria, Italy created the style of comic opera in which the plot mainly derives from the ordinary people's daily life and shapes a number of new ideal images of new characters. At the present stage, most researchers focus on the criticism of Gluck's opera, the creation of his opera, the reform of his operas and the style of music. This paper, taking the opera "My heart is enthusiastic" as an example, analyzes the characteristics of Gluck's opera, and gives some thoughts and suggestions for reference.

Gluck opera; characteristics; "My heart is enthusiastic"; analysis

2016-02-22

刘 婧(1982-)，女，贵州遵义人，遵义师范学院讲师。主要研究方向：音乐表演与教学.

J617.2

A

1673-6133(2016)04-0094-03