范治斌

水墨人物画的现代之变

范治斌

一、中国人物画的现代性问题域

20世纪的中国，伴随着国家的民族集合体的建设，及政治的、军事的斗争和经济形态的变革，自清末鸦片战争到1949年中华人民共和国成立，一直到20世纪末，完成了从古老的“文化中国”到现代“民族国家”进而到世界性的国家的转变。从儒家思想主导的宗法社会政治，到民族国家的集体秩序的产生，国民教育与现代政治主体的培育，再至“国民”到“世界人”的认同，构成了中国社会——文化各方面的现代转型进程。这也正是中国现代性的特殊所在，它不同于任何西方国家的现代转型，文化艺术上也是如此。就中国画的现代性转型问题而言，也应当谨慎理解，不能简单照搬欧美艺术现代转型范式来处理。

现代性被理解为一种“人类活动的各个方面对旧时代的超越，而这种超越同时体现为创新和断裂。”按此，我们把中国人物画现代转型列为两种表现形式，一是五四新文化运动的以“救亡与启蒙”为前提和美育代替宗教的主张下，外源性输入的改良。一是新中国成立后(约至1980年代)，在国家文艺政策影响下，一种“新人文艺”的自觉改造。在某种意义上，我们需要理解中国画的现代转型何以不同于西方现代主义绘画范式的事实原因——在文化艺术层面，只要在某一点上做一种和旧有事物断裂并进行全新重构，就可以被视为现代性的体现。例如，与写实绘画关联的现实主义并不属于西方现代主义绘画类型，但在中国人物画中的引进，不同于西方艺术语境的发生关系，而是针对自身的传统的一种创新和断裂，体现为一种特殊的现代性。……