伍秋鹏

我国传统的古陶瓷鉴定方法，被称为眼学鉴定。鉴定者在不借助仪器设备的情况下，通过手摸、眼看、听声音、闻气味、掂重量等基本方法，然后根据自己长期积累的经验，对器物的真伪、年代、窑口和价值做出判断。

这种传统的眼学鉴定方法，沿袭使用了上千年。从20世纪90年代起，随着收藏热的兴起，各类有关陶瓷鉴定的专著、图录及期刊论文大量涌现，迎来了前所未有的出版高潮。但是，目前所谓的古陶瓷鉴定眼学，发展并不成熟。多数人在谈及古陶瓷鉴定理论和方法时，大都局限于冯先铭先生在《瓷器鉴定的五大要领》一文中提出的造型、纹饰、胎釉彩制作工艺、款识和支烧方法等方面，鲜有创新之处。

笔者在长期的古陶瓷研究和鉴定实践中，发现陶瓷釉面的开片特征可以应用于古陶瓷器物的真伪鉴定，曾撰文以《开片原理在古陶瓷鉴定中的应用》为题发表在《收藏界》2009年第2期。在笔者所著的《中国古陶瓷鉴定学》一书中，也将开片鉴定的内容写入其中（北京出版社，2011年）。在近年的鉴定和教学培训实践中，笔者更加确信开片在古陶瓷鉴定中，不仅有用，而且有效，并且准确率还很高。

近日从旧书市场购得一本名为《××博物院征集文物选2009—2012》的图录，书中收录书画、陶瓷、杂项等藏品100多件。其中有一件宋代“黄釉彩绘鱼藻纹托盏”，十分扎眼。粗略看过，用开片鉴定的方法，可以确定是现代仿制品。

此件器物的结构，下部为圈足，上部在大托盘内置一小杯，托盘、小杯和圈足合为一体。通体内外施青黄色釉，圈足露胎，口沿和内腹以褐色、绿色彩料点绘有斑和草叶纹饰。整个器物的胎质、釉色和彩绘装饰方法，都与唐宋时期的邛窑极为相似，以致国有博物馆会将它当作真品购藏（图1）。

但是观察这件器物釉面的开片，开片纹路的大小、深浅和力度都基本一致，开片线条无大小交错感和粗细不同的层次变化，完全符合新仿器物的开片特征（图2）。而邛窑同类釉色器物的釉面开片，一般片纹较小，分布密集，有明显的大小、深浅的层次，力度感较强（图3、图4）。

除开片特征外，这件托盏还有两处明显破绽。一是器物的造型与唐代邛窑托盏的造型明显不符。这类双重套杯式托盏，在唐代越窑和四川邛窑中均有发现，但在四川邛窑中的这类托盏，多数都是邛窑三彩器，托盘为花口式，口沿为侈口，盘中心的杯为直口微侈（图5、图6）。从造型风格上看，考古发掘出土的邛窑托盏与博物馆征集的这件托盏，存在明显差别。二是托盏釉面的绿色彩绘，色泽过于浓艳、鲜亮，与邛窑彩绘中绿彩的色泽沉稳淡雅、含蓄的特征不符（图7、图8、图9）。

从开片特征得出鉴定结论后，笔者专程到博物馆观看这件托盏的实物，最终认定这件所谓的宋代邛窑黄釉托盏，是现代仿制品。