刘进华

(湖北民族学院文学与传媒学院　湖北恩施　445000)



电影影像奇观的理性思考

刘进华

(湖北民族学院文学与传媒学院湖北恩施445000)

时至今日，电影影像奇观已经成为常态，影像奇观的持续升级及其所带来的各种电影现象，使得电影在某种程度上和巴赞时代的电影有了很大的变化。奇观影像的盛行不仅拓宽了电影的审美界域，改变了电影制作方法，还带来了电影观念的巨大变化，而如何认识和对待这些变化俨然成为理解当代电影的不二法门。事实上，无论影像奇观如何兴盛，电影影像的叙事表意依然是电影艺术的魅力之源。真实也好，虚拟也罢，影像只不过是一种艺术符号而已，它们最终都服务于电影有意味的故事讲述。电影的奇观化在带来更多的视觉享受的同时也应实现奇观与电影叙事的融合，让电影具有更多的反思生活，批判现实的人文关怀精神。

影像奇观审美界域影像加工虚拟影像

从《英雄》到《捉妖记》，中国电影在过去的十余年间发生了天翻地覆的变化，这些电影中展现了各种炫目的影像奇观*影像奇观就是借用影像技术手段，展现各种被想象和幻想放大的、日常难以得见或不可得见的画面，并且这些画面合理融入电影叙事体系之中，成为构成电影的不可或缺的因素。见拙文《影像奇观探源》，《电影文学》，2009年第24期。，将中国电影带入所谓的“大片时代”。就影像层面而言，大片最显著的特征非宏大场面和炫目的影像奇观莫属，伴随大片的滥觞，中国电影呈现出典型的奇观化倾向。……