洪小丽

（贵州师范大学 文学院，贵州 贵阳 550001）

试析杨庆多类型元素融合的电影特征

洪小丽

（贵州师范大学 文学院，贵州 贵阳 550001）

杨庆目前创作出《夜·店》和《火锅英雄》这两部类型鲜明的电影。他选用各类型电影中具有代表性的叙事元素，通过重新组合使电影呈现出多种类型叙事元素融合的特征。

杨庆；《夜·店》；《火锅英雄》；叙事元素

杨庆导演的电影《夜·店》于2009年暑期上映，这部不起眼的小成本制作电影在当时引发了激烈反响。尽管熟悉欧美电影的观众看出了许多熟悉的桥段和路数，但这并不妨碍观众对影片的喜欢。时隔7年，杨庆导演在2016年推出自编自导的电影《火锅英雄》。《火锅英雄》网罗了荒诞、喜剧、犯罪、悬疑等诸多类型电影元素，惊险爆裂的动作场面搭配喜感有趣的重庆方言，带来一场别具一格的视听盛宴。“类型电影作为一种拍片方法，实质上是一种艺术产品标准化的规范。”[1]67类型电影的创作者在一定程度上具有较强的控制力，杨庆导演能够使电影作品既符合类型电影的一般模式框架，又不局限在类型框架的束缚之中，在个人表达与艺术追求之间寻找着最佳平衡点。

一、以喜剧片为主的类型叙事元素

喜剧片是“以产生笑的效果为特征的故事片。在总体上有完整的喜剧性构思，创造出喜剧人物和背景。主要的艺术手段是发掘生活中的可笑现象，做夸张的处理，达到真实和夸张的统一”。[1]67《夜·店》和《火锅英雄》是较为出色的两部喜剧电影，有着精细的情节构造及幽默的语言设计。

首先，从电影的情节编排来分析，其中包含着对于真实生活的另类诠释，也包含着事件安排的巧妙性。第一，对现实生活的喜剧化诠释。杨庆将人们日常生活中经历到的一些事情，以及具有代表性的社会现象，转换成电影中具有喜剧效果的故事情节。例如《夜·店》中水哥和轮胎走投无路去超市要账，在生活中这是很常见的事情：水哥常年买彩票，算对一组彩票中奖数字，却被超市老板娘疏忽打错，无奈带着刚刚被骗的表弟轮胎进入超市实行“另类”的抢劫。虽然观众对此类事情并不赞赏，然而搬上大银幕并加以艺术演绎后，却制造出巨大的幽默感。第二，事件的巧合排布制造出喜剧效果。例如《夜·店》开场的事件巧合，水哥夜晚来到超市要账，超市老板娘却不在店内，继而和服务员产生冲突，恰好服务员李俊伟的朋友朱辽来店里找他。这段故事充满各种巧合，并且在多个巧妙碰撞下，几个主人公阴差阳错地产生交集，被重新组接在一起，巧妙的编排制造出强烈的喜剧效果。在《火锅英雄》中，刘波在经历一系列打击后从钱库偷走一部分钱，结果被七哥抢走，害怕连累朋友跑到警局报警，却恰巧碰上警察说巴商银行遭到抢劫，由于担心朋友于小慧有危险，他跑回火锅店和眼镜从防空洞爬上去营救她，由此卷入抢劫案。第三，一些类似片段也具有很好的喜剧效果。《夜·店》中水哥和轮胎进入超市要账，轮胎为了增加邪恶度，在头上套上了黑色头套，而朱辽不知店内情况，一心想着拍摄自己成为歹徒的视频，头上戴着丝袜冲入超市，与水哥、轮胎四目相对，十分具有喜剧效果。另外，《火锅英雄》中许东被七哥打了之后，反过来开车撞向七哥的车，并且狠狠打了七哥几巴掌，拿回了装钱的书包，相似的抢夺情节产生了不同的笑点。

其次，台词为影片增添了大量喜剧效果。台词的幽默在电影《夜·店》和《火锅英雄》中集中体现在方言的幽默化使用以及经典台词的使用。在方言的幽默化方面，《夜·店》中方言的使用者是张嘉译扮演的歹徒，观众很难把这个说着陕西话的中年大叔和“穷凶极恶”的歹徒联系在一起。《火锅英雄》以重庆话为主，还加入了东北话等方言。电影中使用方言人物的命运引领叙事节奏的幽默性，方言自身的腔调以及个别俚语也会增加电影的喜剧效果。在经典台词的使用方面，大量捧腹的台词对白为影片增色不少。例如《夜·店》中，水哥的经典台词是“我是一个做事分明的人”，高警官的经典台词是“不多说了，我忒忙”，朱辽的经典台词是“哥”、“有本事你扣我的呀”等等。《火锅英雄》中的“萌萌，我是刘波”、“么么哒”，以及刘波外公的“下晚自习了”等台词，也与观众产生了强烈的共鸣。虽然这些话本身并不具有强烈的喜剧感，但出现在电影的特定情节中，却制造了不一样的喜剧效果。

最后，人物的服装与造型也是电影喜剧感的重要来源。人物的造型一方面要适应电影的情节设定和发展，另一方面对电影的类型也有重要的指示作用。例如《夜·店》中水哥的秃顶造型，轮胎的面具造型，邮亭乡中学的服装，李俊伟的牙套造型，以及朱辽的卷发发型都颇具笑点。而歹徒头戴鸭舌帽，衣着暗色系，一手拿着面包，一手拿着矿泉水，既搞笑又不失看点。在《火锅英雄》中，四个抢劫银行的人戴的面具借用西游记唐僧师徒的形象，以及刘外公瘦弱的身材和眼镜蓬头垢面的外表，都增强了电影的喜剧效果。

二、犯罪片叙事元素的融入

犯罪片在一定程度上是黑色类型电影和侦探类型电影的集合体，还包括了强盗片、警匪片、惊险片等几个类型的叙事元素。杨庆的《夜·店》和《火锅英雄》主要借鉴了黑色片、强盗片、警匪片的某些叙事元素，在喜剧片为主的叙事元素以外，在环境布置、人物设置及道具选用等方面融入了犯罪片的一些元素。

首先，从环境布置这一叙事元素来看，杨庆的这两部电影借鉴了强盗片中的环境布置。强盗片的“活动环境总是大城市的郊区或者与繁华地段恍如隔世的贫民区”。[2]在这两部电影中，电影《夜·店》中的叙事地点在北京，《火锅英雄》的发生地在重庆，虽然它们都以城市为背景，但却与城市的霓虹灯地段相差甚远。《夜·店》以汪汪超市为中心，超市内的陈设显示出这不是一个高端的购物中心，属于小人物的购买水平。而《火锅英雄》中，几个主人公倾尽所有开了一家洞子火锅，他们居住的地方也非常简陋，甚至为了转让火锅店，买通人员来吃火锅，与强盗片中的环境造型十分贴近。

其次，从人物设置的叙事元素来看，杨庆的两部电影融入了犯罪片对人物设置的二元划分规则。在电影《夜·店》中，正义的一方是高警官、超市内的工作人员和前来要账的何三水等人，罪恶的一方则是抢劫钻石的歹徒；《火锅英雄》中正义的一方是刘波、许东、眼镜以及于小慧等，而罪恶的一方为前来抢劫银行的五个东北年轻人。除了人物的二元划分规则外，电影在人物形象上也充分吸收了犯罪片中的人物形象特点。如电影中反面人物的造型设置，《夜·店》中的歹徒和《火锅英雄》中的抢劫犯服装以深色系为主，或者是以戴着面具作为人物的形象标识，符合经典犯罪片的人物形象特点。

最后，杨庆这两部电影中道具的选用对犯罪片也有大量借鉴。“道具是电影场景造型的组成因素，用于体现场景环境气氛，呈现地区和时代特色，展现人物个性，渲染生活气息。”[1]340由此可见，犯罪片的道具选用对于人物个性的表现以及影片整体节奏有着重要的作用。电棍、刀以及枪支是犯罪片中使用较为频繁的道具，在影片镜头中的表现也经常与整部电影叙事节奏紧密结合。例如《夜·店》中的一组镜头：超市内的所有人和歹徒正在搏斗，何三水焦急地寻找一招制敌的机会，其他人仍旧拼尽全力对付歹徒，场景极具画面感。这组镜头的设置与犯罪片中的场景十分类似。在电影《火锅英雄》中，汽车、刀等犯罪片的常用道具都曾出现，并且与杀人、枪战等场景紧密结合，极具犯罪片风格。

三、其他类型片叙事元素的借鉴

（一）爱情片叙事元素的点睛作用

爱情片是“以爱情为主要表现题材并以爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人的大团圆或悲剧性离散结局为叙事线索的电影类型”。[3]在杨庆这两部多类型元素融合的电影中，爱情片无疑为影片增添了一抹柔情的色彩。

《夜·店》中何三水和超市老板娘的爱情线以及李俊伟和唐晓莲之间的爱情线基本是依照爱情片的标准样式设计的。何三水和老板娘的初识是因为买彩票，老板娘把何三水的彩票号打印错后，何三水前来要钱碰上了抢劫案，并因此引发一场轩然大波。在歹徒的威胁中，何三水不仅没有因为老板娘的尖酸刻薄不去救她，而是以自己一己之力袒护着老板娘。心怀感激的老板娘与何三水在事后也成功牵手旅行。另外，李俊伟和唐晓莲之间的爱情发展经历了由产生到波折再到最后明白彼此的心的过程。《火锅英雄》中刘波和于小慧的爱情属于比较模糊和美好的爱情，于小慧从小喜欢刘波，却因为转学错过。多年后的相遇却是因为刘波三人遇到难处，由此两人产生交集，于小慧用自己的职务之便计划帮助刘波三人脱离困境，并且经过银行抢劫案，两人之间产生了微妙的变化。这两部电影中的爱情叙事元素基本是爱情片的标准样式，只不过在喜剧与犯罪元素的主导作用下略显薄弱。

（二）西部片叙事元素的引入

杨庆电影中还有一个不可忽视的元素——个人英雄主义。个人主义来源于美国独有的西部片，以男性为中心，表现男性的观点和角度，通常男主人公在经历危险时挺身而出，解救处于水深火热的其他人，并完成自身的突破。

《夜·店》中个人英雄主义较为突出的角色是李俊伟。在与歹徒的最后对决中，其他人都不敢上前营救唐晓莲，而李俊伟在深思熟虑后跳起来打断电视机的支撑杆，吸引歹徒的注意力，从而营救唐晓莲；在歹徒开枪时还挺身为唐晓莲挡子弹，之后因为电视机的电线落到歹徒身上，歹徒被电晕，大家由此得救，成为电影中名副其实的英雄。《火锅英雄》中的英雄是刘波，虽然刘波身上有些不可忽视的缺点，但在遇到危险时他总能挺身而出替朋友考虑。在银行与抢劫犯的对峙中，他不顾个人危险，救出银行工作人员和于小慧，自己留下和抢劫犯周旋，并且追随抢劫犯出去与其搏斗。对于朋友和大众的解救，体现了刘波的生存价值。个人英雄主义的加入与犯罪叙事元素的融合，更好地诠释了电影的类型以及电影总体的艺术风格。

电影中多类型叙事元素的特征，使杨庆这两部电影的整体叙事风格偏向融合的倾向。杨庆的电影以大众消费为目标，并且在此基础上让观众充分理解影片内涵，与其产生共鸣。此外，杨庆巧妙地将社会中存在的一些问题搬到电影中，使影片实现其社会批判功能。

（责任编辑 陶新艳）

[1]许南明，富澜，崔君衍.电影艺术词典[M].北京:中国电影出版社，2013.

[2]郝建.影视类型学[M].北京:北京大学出版社,2005:225.

[3]郝建.类型电影教程[M].上海:复旦大学出版社,2011:41.

J911

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1671-5454（2016）04-0035-03

10.16261/j.cnki.cn43-1370/z.2016.04.010

2016-06-19

洪小丽（1991-），女，河南安阳人，贵州师范大学文学院2014级硕士研究生。研究方向：文艺理论和传媒。