陈莉莉

以京剧本体的特征，增加时代所需的元素，希望更加适应市场需求和观众审美

须发皆白的老生，头戴软罗的武生，演绎的却是德国剧作家歌德笔下的故事。不久前在意大利演出时曾备受热议的新京剧《浮士德》，如今在清华大学蒙民伟音乐厅亮相，再次搅动了中国人的话题。

京剧《浮士德》由国家京剧院与意大利艾米莉亚罗马涅剧院基金会联合创排，双方共同出资、联合制作。最能够体现中西交汇的是：伴奏融入西洋乐器、电声，由4名中方演奏员和3名西方演奏员共同完成。

新京剧《浮士德》定妆照：（左起）王璐饰演魔非，刘大可饰演浮士德，徐孟珂饰演华伦廷，张佳春饰演格雷卿

对此尝试，中国国家京剧院副院长陈樱告诉《瞭望东方周刊》，自己也在观察《浮士德》的最终效果，现在“谁也不知道”。

作为中国最有名的民族艺术形式，200多年的历史中京剧曾拥有“独尊群艺” “一统天下”的盛世。

然而如今，文化生态环境急遽蜕变，“国粹何处去”在某种意义上已经成为中国传统文化现代化的代表性问题。

成立于1955年的中国国家京剧院是文化部直属的9个艺术剧院之一，首任院长为京剧艺术大师梅兰芳。潮起潮落，随时代涌动前行，这家国家院团如今不仅要面对国内文化多元化的冲击，也肩负京剧“走出去”的任务。

人才、剧目和市场，这是陈樱日前接受《瞭望东方周刊》专访时提出的京剧三大挑战。她说，这也是其他传统艺术面临的三大问题。

体系化教育不能满足京剧的需要