则见风月

王 亚

安陵书院和唱《牡丹亭》的雷玲是我此行乘高铁前往郴州的因由，除此，再无他。

安陵书院的夜半和清晨就譬如“人一立小庭深院”与“袅晴丝吹来闲庭院”，莺啼婉转里自可撩起春情。身边的高床软卧宫灯纱帐倒翻出微微暖黄，让你疑心上一世做的小姐还是丫鬟，抑或是停在纱帐上的蚊蚋，正做一个不着边际的梦。而清晨的清洁里是带露的，稍远的山与环抱的江，切近的园林，都氤氲着一层青碧的水气。雷玲便在这氤氲的水气里曼声叹得一句：“不到园林，怎知春色如许……”。

雷玲与安陵书院，不恰是“哪处曾相见，相看俨然”？或者昆曲之与郴州这座小城，于明万历年间“相见”，便相看四百余年。

正如我须由不着边际的梦回到现实来处，雷玲也须返回戏台，那是她的来处。

不在戏台的雷玲，即便上妆开腔，亦戏是戏，她是她。唯独在台上，她是戏，戏亦是她。这是她的来处，为戏而生。

“不到园林，怎知春色如许？”同样一叹，便台上素白背景，园子虚无，也有了春风摇曳，春情骀荡。雷玲已然是杜丽娘，于软掷烟罗间，欣欣然可见可感。此处她偏又拿捏适度，仿佛将丝线缓缓悠悠捻至最细微处，又略略开阖，惊喜又收敛着，直听得春色合了水韵，扑面便至。

昆曲是水磨腔，一句念白亦有水的姿媚。

待唱到“皂罗袍”，简直流出风了，而风又曳起一折柔柳，于春水面上轻轻一掠，皴皱了一些涟漪，渐次荡开。你也跟着那风那柳那涟漪荡着，心被揉搓得软软糯糯，忍不住也要曼声一叹——呀——