史诗源

（东南大学，江苏南京, 210096）



论何其芳诗歌的戏剧化特征

史诗源

（东南大学，江苏南京, 210096）

【摘要】戏剧化是新诗创作的一个重要方向，何其芳的很多诗歌都是在戏剧化场景中展开的，以一种外在的客观方式使诗歌内在的情感呈现出来，并通过戏剧化的结构使诗歌内容具有层次感和叙事性，独白和对白使何其芳诗歌的戏剧化更进一步地突破传统诗歌单纯抒情的写作方式和框架。对戏剧化场景、戏剧化结构、戏剧化对白和独白等外在特征的挖掘又可以发现何其芳诗歌戏剧化特征之下书写自我现代情绪的现代性意味。

【关键词】戏剧化；场景；结构；对白；独白；现代意味

诗歌的戏剧化是现代诗歌的重要特征，这种特征源于西方，早在亚里士多德时代诗歌就与戏剧有着密切的关系。亚里士多德在《诗学》中谈到“史诗诗人也应该编制戏剧化的情节，即着意于一个完整划一、有起始、中段和结尾的行动”［1］163。亚里士多德推崇荷马的诗歌创作，正是因为“他不仅精于作诗，而且还通过诗作进行了戏剧化的模仿”［2］48。诗歌戏剧化的倾向随着诗歌的逐渐发展在世界范围内形成一种趋势，“无论是魏尔伦的‘暗示’，波特菜尔的‘客观对应物’，艾略特的‘非个人化’，里尔克的‘透视’，还是奥登的‘机智’等诗论，都反映了这种趋向的走势”［3］207。在西方理论的影响下和新时期的时代环境中，中国新时期诗歌也开始呈现戏剧化的趋向。较早注意到新诗戏剧化理论并进行研究和实践创作的是闻一多、卞之琳、徐志摩等人，但真正把诗歌戏剧化进行系统理论研究的是袁可嘉，学界对于他们的研究相对比较多。……