刘 阳 （四川美术学院新媒体艺术系 400000）

解读的藩篱
——以肯迪达•霍夫的作品为例试论商业摄影与艺术摄影的边界问题

刘 阳 （四川美术学院新媒体艺术系 400000）

当我们观看一件不熟悉的摄影作品时，首先会习惯给它归类，而这种类别的划分必将直接影响对其的判断。尤其在当下复杂、多元、综合的艺术境况下，我们常常会遇到一些信息不明确、功能模糊的被观看对象，当一件作品无从归类时，想以符号学或图像学方法来解读都会无从切入，无所适从。在当代艺术摄影的发展中，作品形式更多样化也更极致化，较多的作品趋向于商业摄影的精美、巨幅。但如在形式上与商业摄影相似的同时还抽取掉了明确的主观成分和引导性的艺术元素，必将对观看者造成作品定位上的障碍、解读上的藩篱。例如德国摄影家坎迪达•霍夫（ Candida Hofer）的建筑内景照片就是一种类似商业摄影的作品，在我们不了解艺术家的定位和作品脉络的情况下，单纯看到她的一张精美照片，是没有足够的把握和能力来判别它的所属，甚至不能真正判别它的艺术性和意义所在。如我们将坎迪达•霍夫拍摄的一张内景作品与商业摄影师拍摄的广告照片对比来看，我们很难做出归类上的判别。于是，针对坎迪达•霍夫的艺术创作，对艺术摄影尤其是当代的艺术摄影形式语言探求艺术摄影与商业摄影的界限和关系就显得尤为有意义了。

一、当代艺术摄影与商业摄影的关系

1.观念上渐行渐远