王燕灵

（作者单位：武昌理工学院）

宁浩“中国式”公路电影作品《心花路放》评析

王燕灵

（作者单位：武昌理工学院）

本文通过类型电影的角度，对“中国式”公路电影作品《心花路放》进行分析。当前，随着我国民众对电影的需求越来越趋向于喜剧化，且受限于类型电影面向的大众需求，宁浩的创作转向了温和的戏剧创作。这种转变并不意味着宁浩创作只追求大众的喜欢，而放弃了对自己作者身份的坚持。在他的作品中，对文本细节的操作以及带给人感官的体验仍然保持着较高的水平。

宁浩；公路电影；心花路放

宁浩的《心花路放》在正式公映之后，票房在5天内飙升至5亿元，成为我国最快突破5亿元票房的华语电影。从《疯狂的石头》放映至今，宁浩的品牌效应在不断提升，且在《心花路放》这部电影中获得了释放。在喜剧电影与类型电影流行的当下，宁浩经过多年的积累，通过《心花怒放》来“薄发”，从而造就了《心花路放》与宁浩的辉煌。

1 宁浩电影作品中的特色及叙事路线分析

1.1 宁浩电影作品中的特色

相比于美国的公路电影，宁浩的公路电影在借鉴了美国公路电影的故事模型与文化内涵的同时，也为公路电影灌注了中国的文化内涵，抓住了当代中国民众的文化特质，并使其得到完美的表达[1]。如果说美国的公路电影通过汽车旅行穿越美国，是对美国文化的认同，表达的是美国民众的精神文化特质，那么，在宁浩的公路电影《心花怒放》中，也可以说是通过中国辽阔的疆域，认识自身的文化特质，以及认识自身的过程。耿浩在经过了妻子出轨的打击之后，选择通过一路的“艳遇”之旅来释放自己内心压抑的情绪。然而，在经过一路的艰辛以及令人啼笑皆非的经历之后，他明白他始终无法放下内心的那段感情。在故地重游中，他逐渐明白了自己心中的感情症结，并决定去坦然面对，放下内心的执念，开始新的生活。在宁浩的《心花怒放》中，宁浩通过公路电影类型限制的应用，将一个个人物巧妙地安排到了电影的情节当中，且一个故事推动着一个故事的戏剧性发展，在这部电影中，宁浩更发挥了公路电影的特性，将多种要素融入到一部电影当中。通过这样的故事结构，回应了国内观众对感情问题的关注[2]。

1.2 宁浩电影作品的叙事路线

宁浩电影作品中对感情问题的回应，必然面对着对宁浩原有风格的舍弃。在宁浩的《心花路放》中，宁浩在《疯狂的石头》中建立的不同阶层人物之间的冲突，让位于耿浩与康小雨之间以及耿浩与“基友”之间单纯的关系，且故事是以耿浩和康小雨的感情为主线的环环相扣的单线叙事[3]。在某种程度上，可以说，前妻康小雨在电影中线索的设置对电影表达效果的提升并没有多大作用。在美国公路电影《西雅图未眠之夜》中，采用的是双线叙事的故事讲述模式，这一模式在《心花路放》中得到了采用，但对没有看过《西雅图未眠之夜》的观众来说，《心花路放》中的时间差会让观众对耿浩和康小雨的复合产生一定的心理预期，然而在电影的结尾处，观众可能恍然大悟，明白那个陷于失恋的大龄女青年，竟然在后来出轨，从而给耿浩的心里留下阴影，使耿浩开始“猎艳之旅”。这就使观众开始同情耿浩，而不认同康小雨这类青年。宁浩通过这样的情节设置，使观众的认知产生颠覆。在电影中，康小雨的片段对故事的情节并没有起到很好的推动作用，但在吸引观众这一方面，却大获成功，康小雨的形象成为吸引城市女青年的主要亮点。

2 宁浩“中国式”公路电影《心花路放》评析

2.1 《心花路放》的观众定位

《心花路放》的观众定位更偏向中产阶级，在《心花路放》的人物设置中，不论是作为耿浩“好基友”的郝义，还是甩出大把钞票叫小姐的耿浩，都是中产阶级，在电影中出现的黑社会、底层人物更多的是为了获得喜剧效果而设计。在宁浩的《心花路放》中，曾经人为财死的小混混，换成了一路吃吃喝喝、一掷千金的花花公子，故事情节也由底层人民的黑色幽默换成了小资情调的温情脉脉，电影中的喜剧效果主要表现在耿浩这个失败者一路的滑稽表现上，电影以耿浩如何更加滑稽、更加倒霉上来刺激观众的笑点，而失败者为了逃出这个怪圈而踏上新的旅程，最后走投无路却峰回路转[4]。这种观众定位以及故事类型在一定程度上影响了宁浩原有电影风格的发挥。例如，在体现耿浩放不下心中的执念，又无法实现报复从而让自己解脱的情境中，设置郝义与阿凡达的感情线显得略微僵硬，在宁浩“疯狂系列”中依靠事件、场面等达到喜剧效果的表现手法在此处无法得到发挥，这种宁浩擅长的表现手法无法在《心花路放》中得到发挥，无法体现作者原有的风格，这未尝不是一种遗憾。

2.2 《心花路放》的商业化

在《心花路放》中，虽然作者原有风格无法得到最佳的发挥，但是这并不代表宁浩对自身电影风格的放弃。在《心花路放》中，电影多处植入了商业广告，这在一定程度上破坏了电影的整体效果，然而宁浩在对细节、语言等方面的完美把控，则有效地补偿了商业广告对电影整体的破坏，并体现出了作者固有的品牌。美国电影的批量化生产虽然在很大程度上统一了故事的内容及形式，然而对于不同导演制作电影的风格还是有所保留。例如，获得过戛纳金棕榈奖的《德克萨斯州的巴黎》正是使用类型片拍摄手法拍摄完成的影片；美国《妖夜慌踪》这部类型电影的手法拍摄，以及公路电影的叙事风格完全颠覆了多数人对公路电影的认知。宁浩的《心花路放》虽然商业化的程度较重，然而由于宁浩在电影中采取的独特手法，回应了当下电影观众关注的热点，坚持了宁浩自身的创作者身份。

2.3 《心花路放》中的画面设置

在宁浩的电影《心花路放》中，常规的叙事长镜头将复杂的人物走位体现到了极致。例如：在耿浩与杀马特情侣之间前后镜头的调度，以及画外音的衔接，制造了三人谈话的紧张氛围，增强了电影的视听效果[5]。《心花路放》的结尾，在耿浩决定正面面对自己内心感情的电影片段中，宁浩有意将耿浩的影子拉长，表现出耿浩在电影中的思想转变，并且，宁浩还通过画面外节奏感强烈的伴奏，以及选取两个差别极大的摄影角度，并且通过天空明亮黑暗的变换，表现出耿浩内心各种思想的碰撞。在此后的电影片段中，耿浩与酒吧老板等人的斗殴，消除了电影所有的声音，且透过慢镜头的缓缓推进，最后出现酒瓶砸碎的爆响，从而让这一故事完整地谢幕，给这一故事段落画上了完美的句号。

3 结语

作为拍摄商业类型片的导演，宁浩并没有单纯地追求商业利益，而是试图在满足观众需求以获取商业利益与表达宁浩自身的观点中寻找平衡。宁浩在《心花路放》中并没有完全解构原有的电影态度，影片中，地理、小三和城镇化等现代社会的文化因素在电影中得到了非常好的表现。在观众的笑声中，这些电影中出现的态度也成为当代中国社会价值观的具体体现。从公路电影的角度来讲，宁浩的《心花路放》既没有全景式地展现当代中国的社会变迁，也没有注重对沿途景色的具体呈现，电影虽然不是尽善尽美，但在宁浩现阶段的电影创作中已经做到了极致。

[1]解建峰,林进桃.论宁浩喜剧电影的欲望叙事:兼谈当下国产喜剧片核心价值的建构[J].当代电影,2014(12).

[2]张颖.《心花路放》空间时间化的典型:电影空间叙事研究[J].四川戏剧,2015(1).

[3]李瑞阳,唐子文.中国公路电影在跨界文化中的继承与嬗变:考察中国2010年以来的公路电影[J].电影评介,2015(3).

[4]刘凡进,张迪迪.“路”在何方、一“路”寻找:浅析《心花路放》的叙事特色[J].电影评介,2015(2).

[5]高宇峰.国产喜剧片的价值体现:兼论宁浩喜剧电影《心花路放》[J].视听,2016(4).

王燕灵（1990-），女，湖北黄石人，硕士，助教，研究方向：电影美学。