张恒　李俐　朱贺

摘 要：明清时期造园兴盛，同时也出现了文学园林这一特殊的园林形式。通过以《将就园记》《琅嬛福地》《乌有园记》这类虚构园林短文以及《红楼梦》《金瓶梅》这类“小说园林”为范本，共时性的探讨明清文学园林中植物构景的“对偶”与“四时”形式，揭示背后所隐含的“阴阳”对立与转换关系，剖析文学园林中植物造景的“阴阳”结构，透析隐藏在文学园林背后深层的古典造园艺术范型。

关键词：文学园林；植物构景；对偶；四时；阴阳

中图分类号：I206.2；TU986.2 文献标志码：A

文章编号：1006-1398（2015）04-114-09

明清时期，私家园林兴盛，同期出现了文学园林这一特殊的园林形式，主要有两类，一类是小说中描写的园林，如童寯先生在《江南园林志》中所述：“吾国小说园林描述最详尽者，当推《金瓶梅》与《红楼梦》。”[1]42而另一类，则因许多寒素文士无力构园，心营目想，纸上谈园，由此出现了专论虚构园林的短文，以晚明刘士龙的《乌有园记》、明末遗民黄星周的《将就园记》、张岱的《琅嬛福地》等为代表。明清文学园林作品在幻想之中显现了园主或精巧或宏阔的园林构思与布局，以虚写实，是当时真实园林的历史投影，从侧面反映出当时文人造园的观念与思想。文学园林中植物是被反复提及的园林要素，在中国园林中的作用和意义精微复杂。通过对明清文学园林中的植物作共时性考察，解析这些文学园林中植物构景的表层形式——“对偶”与“四时”，透视隐藏于其中的深层“阴阳”结构，力图探索在历史事件、社会阶层等这类纷繁的表象之下，锚固于中国园林艺术背后的园林艺术范型。……