薛保华

《孙子兵法No.12》魏光庆布面丙烯146×146cm 2005年

一座美术馆之于一座城，她的现实意义不仅仅在于普罗大众艺术、审美的提升，更在于让我们通向一种更感性而美好的生活方式，一种诗意的栖居。 一个区域美术馆的形成和发展是经济规律的必然选择，它馈赠给我们社会的是整个文化艺术品位的提高，为我们生存的城市带来富含文化价值、审美价值的生命活力。而一个有价值的美术展览，就是一个城市文化圈、艺术圈的热事，像蝴蝶翅膀的振动一样引发系列的效应。它会成为一个城市一个时间段内热议的话题，你身处其中都会不可避免地涉及于此，从而由每一位艺术家、狂热的艺术粉或风轻云淡的艺术围观者这些小分子的振动激活，进而影响周遭的文化、艺术、大众审美的生态链。湖北美术馆“魏光庆：正负零”展览宛若形成了这种效应，在展览的“观看”中，我们可以看到湖北当代艺术30年的发展缩影，它映射出艺术家的创作与时代剧变、文化流变的联动，我们也看到了一个特立独行的艺术家的视觉生成之路。

《一日一课———春》魏光庆布面油画200×280cm 2015年

从“八五美术新潮”走来的魏光庆在 “正负零”展览现场建构了一个视觉知识分子从架上绘画到影像、装置，从平面到立体，从二维到三维，从静态到动态的视觉艺术体系。他以独立的姿态展现了艺术的自由与包容，探索与突破。魏光庆的艺术创作既是历史主义的，善于从中国传统文化资源中汲……