张颖敏

（长治医学院，山西　长治　046011）



电影的意象空间建构与主题表达
——以电影《山河故人》为例

张颖敏

（长治医学院，山西长治046011）

在电影中，运用意象来揭示全剧的主题思想是导演创作的重要手段之一。《山河故人》和贾樟柯其他的电影一样，依旧记录了时代变迁过程中普通人的生活变化。不同于以往浓重纪实风格的电影，《山河故人》是其情义意味较浓的电影。电影中设置了诸多电影意象，通过这些意象表达主题。本文从城市意象、媒介意象、音乐意象、时间意象四个方面，来解读意象和电影主题之间的关系。

城市意象；媒介意象；音乐意象；时间意象

所谓意象，是“创作者将个人的主观情感外化投射到事物之中去，使创作者的情感具有更丰富的底蕴”。［1］电影中的意象空间，是诸多意象经过想象和建构而集合形成的元素空间，即通过想象的载体来表达空间表象之外的深层意义。贾樟柯电影擅长意象创作，其作品吸纳和呈现着不同意象，意象的碎片化存在为影片构筑起碎片化的叙事风格。在《山河故人》中表现得依旧明显，这些意象以独具个性的方式呈现在影像中，最终使观众在观看过程中完成对影片主题的感知、经验和想象。

一、城市意象

西方环境设计理论家凯文·林奇在其著名的作品《城市意象》中提出了城市意象的概念。他指出，城市意象是“建立在人对城市的感知体验基础上的心灵地图，……似乎任何一个城市，都存在一个由许多人意象复合而成的公众意象，或者说是一系列的公共意象”。