王芙芸

（作者单位：广西艺术学院）



大众文化视野下综艺节目“引进热”的反思

王芙芸

（作者单位：广西艺术学院）

摘 要：随着大众文化的传 播和经济的飞速发展，人们对精神文化生活水平的要求也越来越高，电视节目成为了大家日常生活中消遣娱乐的一种重要的传播媒介。其中，综艺娱乐节目以其娱乐性、艺术性、互动性、广泛性及趣味性等特点，成为深受大众喜爱的一种电视娱乐活动。中国内地的电视综艺娱乐节目也因此迅速的发展和壮大，创造了一个个收视奇迹，但值得注意的是，这些五花八门的综艺娱乐节目，却多为“引进来”的成果，而这种长期的“引进”国外综艺娱乐节目会不会制约国内综艺开拓创新等一系列问题值得思考。

关键词：大众文化；综艺节目；引进；创新

综艺节目的发展和成熟，是一国地理环境、文化习俗、民众审美接受习惯和心理等多种因素共同发力，协同作战的成果。一档好的综艺节目，可以成为某一特定群体的政治、经济、文化等内容的凝练和展示。从当前我国综艺节目的发展来看，绝大部分综艺节目都按着“发展人民群众喜闻乐见的文化形式”的基本脉络前进，大众文化成为综艺节目的整体文化面貌。近年来，我国各大卫视都斥巨资引进国外成熟的综艺节目版权，然后加以改编进行播出，如《爸爸去哪儿》《奔跑吧，兄弟》等，得到了很好的反响，但其中存在的与当前社会主流的大众文化之间内涵不搭调、节目文化内容创新不足等问题也值得我们进行反思。

1 大众文化与电视综艺节目概述

大众文化既是主流文化，也是社会文化，是人民群众喜闻乐见的文化，是真正对民众精神和物质生活有益的文化。而电视综艺节目作为大众文化集中表现的形式之一，其与大众文化之间的联系十分密切。

1.1 大众文化的含义

大众文化是当代社会形成之后，尤其是现代国家形成之后，与当代大工业密切相联系的，以全球化的现代传媒，尤其是当前的网络媒体，为传播和生产介质的当代文化形态。相比于精英文化而言，大众文化更加通俗，更加流行，覆盖面积更广，涉及人群更多，同时带有明显的娱乐性，其内容和形式是人民大众喜闻乐见的，是符合民众生活习惯和审美趣味的文化形态。

1.2 大众文化与电视综艺节目的关系

电视综艺节目在大众文化的发展和传播方面担负着重大职责，而大众文化既能够为电视综艺节目的产生和发展提供助力，也能够借助电视综艺节目的成熟而获得自身完善的契机。一般来说，大众文化与电视综艺节目之间的关系主要有2个方面的内容。一方面是电视综艺节目是大众文化的表现形式之一。大众文化的样态不是一成不变的，而是不断发展的，是随着社会生活的变化而变化的。而电视综艺节目也会因为这种大众文化的样态的变化而获得一种新的发展契机和机遇。当前，电视综艺节目在民众日常生活中扮演着重要角色，其对民众的审美趣味有着不可忽视的影响。而大众文化本身就是一种无形的文化气氛，是借民众文化思想观念来体现的。而电视综艺节目能够在播放的过程中对民众的思想文化观念产生潜移默化的影响，借此将节目自身的文化理念和价值定位传递给民众，实现间接地促进大众文化发展、更新的目标。

2 综艺娱乐节目“引进热”现象

近年来，我国各省各大卫视都十分注重对海外成熟版权综艺节目的引进，在进行加工、改造和创新之后，以符合当前中国电视民众审美接受心理特征的形式和样态播放出来。目前，多档引进海外版权的电视综艺节目都成为各大卫视的收视率的保障，逐渐在大众文化日渐成熟和发展的过程中，形成一股海外综艺节目“引进热”潮流。

2.1 当前热门的几档海外版权节目

纵观当前各大卫视电视综艺节目制作和发展现状，收视率较高，且口碑不错的节目主要有《中国好声音》《奔跑吧，兄弟》《爸爸去哪儿》《我是歌手》《非诚勿扰》等。

从《奔跑吧，兄弟》来看，它的原版取自韩国优秀节目《Running Man》。在韩国，这一节目已经连续播出4年，并且口碑、收视双优、双佳，接连斩获韩国电视综艺节目比赛各项大奖。在去年被浙江卫视引入之后，在中国50大城市收视率（CSM50）中达成2.180％，登上收视榜首。

无独有偶，《爸爸去哪儿》也是内地卫视从韩国引进的成熟版权节目。该节目参考韩国MBC电视台节目《爸爸！我们去哪儿？》，这一节目的大火也再次印证了大众文化的影响力：它迎合了中国当前家庭中父亲角色在一定程度上缺失的现象，同时也满足了民众对大明星日常生活，尤其是家庭生活的好奇心理。

此外，《非诚勿扰》也是内地引进海外成熟版权节目中的常青树。这一海外版权节目的发展和长盛不衰，其中的一个重要因素就是对大众主流文化的适应：为大众构建了一个公开讨论婚恋情感的平台，正好迎合了当代社会因为婚恋观冲突而引起的焦虑情绪；嘉宾意见的自由表达及专家团意见得辅助，恰如其分地完成了对公众意识和公众观念的一种整合与平衡。

2.2 当前电视综艺节目引进热的价值分析

引进，不是抄袭。无论是《爸爸去哪儿》《非诚勿扰》还是《奔跑吧，兄弟》，都在口碑与收视上取得了不俗成绩，也暗合了当前社会主流文化的发展需求，产生了一定的促进和推动作用。具体来说，这种引进海外版权的电视综艺节目

主要表现出以下2个方面的价值。

一方面，引进类电视综艺节目在客观上承担了一种文化交流的角色。引进类电视综艺节目由于版权的关系，加之海外该节目在节目形式和内容设计上得成熟，因此成为海外某一特定国家文化的一种表现，借助对这类节目的引进、加工和播出，能够实现两者之间在大众文化方面上的交流与沟通；另一方面，为我国电视综艺节目的发展提供借鉴和参考。海外成熟的电视综艺节目凝结了其长时间发展和完善的经验与做法，在引进过程中，我国电视综艺节目制作团队在学习、加工、改造的过程中，将本国的大众文化因素纳入其中，这一过程本身就是学习的过程，也是借鉴和参考国外先进电视综艺节目制作经验的过程。

3 对当前电视综艺节目“引进热”的反思

电视综艺节目引进热的持续升温，以及我国主流价值观念的逐渐形成和稳固，也让我国民众能够以一种更加冷静和思辨的能力去思考当前我国电视综艺节目的发展和演进。而这一“引进热”现象所反映出的一系列问题也是值得我们去反思的。

3.1 扎推现象突出，缺乏创新动力

引进热在开始之初，确实能够达到一炮而红的目的，加之当前各大卫视之间在收视率方面上的竞争日益激烈，往往在某一个卫视因为引入了某一类型的电视综艺节目而获得收视大涨之后，各大卫视都会积极效仿，这很容易造成引进海外版权电视综艺节目扎推问题的产生。而这一问题首先暴露了当前各大卫视盲目追求收视率而忽略自主创新的弊端。

3.2 同类型节目众多，造成审美疲劳

在《中国好声音》一炮而红之后，各大卫视纷纷出招，《中国最强音》《中国星力量》、《中国梦之星》《中国达人秀》等等纷纷播出；《我是歌手》获得好评之后，《蒙面歌王》《全能星战》《我为歌狂》等也一起亮相。这种同类型节目的扎堆出现，是市场杠杆调整下的无序乱想，很容易导致民众在观看这类节目过程中产生审美疲劳，不仅不会达到传递主流价值观，丰富大众文化发展的目的，还会缩短优秀节目本身的生命力。

3.3 缺乏真正地自主创新，容易产生水土不服

国外成熟版权的电视综艺节目在引进之后能够迅速播出，并获得收视上的回报和反馈。但是，在这一过程中产生的水土不服的问题也不容忽视。由于已经成熟的电视综艺节目往往内在价值观念比较稳固和明显，也就很容易与别国的新颖的大众文化和价值观念形态之间产生矛盾与抵触。

4 结语

在立足当前大众文化发展内容和未来演进趋势的基础上，引进海外成熟的电视综艺节目，为我国本土的电视综艺节目的发展注入新鲜血液，提供一定的借鉴和参考。但在发展过程中存在的同类型电视节目扎堆、自主创新能力缺乏等问题也必须引起相关从业人员的注意，真正树立起自主创新意识，避免审美疲劳和不良竞争等对优秀电视综艺节目生命力的损伤和削弱。

参考文献：

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[2]王建华．关于语境的构成与分类[J]．语言文字应用,2002(3)．

[3]吕珺昳,李珂欣．基于受众心理学浅析韩国综艺节目——以《Running Man》为例[J]．影视传媒,2014(14)．