王彩凤

【摘要】曾鲸是在继承传统的基础上，突破民间相术造型而注重对现实人物的把握，打破传统“江南画法”而开创“墨骨法”，打破传统填充式的构图样式而探索出留有大量空白的空灵的构图样式，保留民间传统又融入文人化情趣，真正地能够做到与时俱进、顺应时代。曾鲸从技法和精神方面都给了我们很大的启示。在技法方面，我们从现代工笔人物画对曾鲸和传统肖像画的继承以及自身的发展方面来做一个分析性的研究。

【关键词】曾鲸；肖像画；现代工笔人物画；色彩；线条；背景

当今，科技、经济、文化等都处在一个全球开放性发展的情势下，现代工笔人物画该如何发展呢？我们在继承传统时，又该怎样突破传统的束缚而使传统笔墨和现代语境相结合，对其曾鲸的融创精神给了我们很好的启示。

一、造型的准确生动与多样化发展

我国古代画家对于人的面部和身体比例就有较深入的剖析并总结成法则运用到绘画中，如“三庭五眼”“立七坐五盘三半”“一肩挑三头，怀揣两个脸”和人物面部的“相术”造型等，肖像画发展到明清时期，在造像法则的基础上更注重深入地观察物象，极其尊重客观现实，对于人物面部的刻画较之前更准确精致，结构更明确，细节也更精到。“如镜取影，妙得神情”是曾鲸肖像画的真实写照，曾鲸在肖像画创作中更注重对对象内心精神气质和思想性格的挖掘和刻画，在瞬间能形神兼备地描绘出对象，如曾鲸后期的一些极具代表性的肖像画作品《明人肖像册》等。……