李永强

一、魏恕不同时期工笔人物画的审美取向

（一）早期追求动静相合的装饰性

魏恕早期的工笔人物画创作，通过简约的线条和稍带夸张的造型表现出动静相合的装饰性审美趣味，这是魏恕此阶段工笔人物画作品的鲜明特色。这里所称的装饰性是指基于对人物原本造型基础上的变形夸张，更加注重以一种或“静态”或“动势”的画面效果来呈现画面中所蕴含的意义——无论是表现母与子、夫与妻，抑或是少数民族的日常劳动、田园牧女的内心情怀等。能够带装饰性趣味的作品有《摇篮曲》《牧笛归去弄斜阳》《一川红映夕阳间》《纺线图》等。以她在1994年创作的《摇篮曲》为例，表现的是一幅充满母爱的温馨画面。母亲慈祥的目光凝视摇篮中酣睡的孩子，手中还持有孩子玩耍时的气球，这样一幅宁静的画面又被奔跑而来的家犬打破，动静之感和谐相融，充满生活的趣味性。作品中人物造型做了变形的艺术处理，吸收了一些装饰画与连环画的艺术效果，设色艳丽明快，画面有点、线、面处理的设计感，装饰趣味十足。

（二）2000年以来追求形神兼备的写实性

魏恕2000年以后的工笔人物画作品主要追求形神兼备的写实性。她通过严谨的人物造型，细腻的勾线与渲染，生动地刻画了广西少数民族的女性美，《苗女》《盛装》《银花》《乡妇》等都属于此类作品。这些作品在很大程度上遵从人物的现实状态，以一种具象的表现方式来再现人物的样貌神态，如其代表作品《盛装》中细致刻画了三位身着传统盛装的苗族少女，手捧民族特产喜迎盛节的场面。……