荒林

日常生活叙事之美
——略论中国女性主义艺术思潮的界定

荒林

自改革开放以来，中国的女性主义汇入世界女性主义潮流；中国的女性艺术是世界女性主义艺术思潮的组成部分。基于中国女性艺术成长事实和世界女性主义潮流趋势两个角度，对中国女性主义艺术思潮界定后发现，从1989年肖鲁的装置艺术《电话厅》呈现两性对话的困境，到2016年姜杰的雕塑《大于一吨半》表达女性对性别体制全方位思考，中国的女性主义艺术思潮，不仅体现了思潮生长脉动，也体现了中国女性经验特征，大批女性艺术家致力重绘日常生活叙事美，创造了中国女性主义艺术思潮的三种日常生活叙事策略，见证了中国日常生活巨变和女性主体成长，并且成果斐然。

女性主义艺术思潮；日常生活叙事之美；日常生活叙事策略

讨论中国30多年来的女性艺术现象，首先，试图绕开这样的思考选择：中国的女性艺术，究竟称之为女性艺术还是女性主义艺术？两个概念都意味着什么？例如，前者是维护或者迎合既定性别体制的产物？后者是基于文化反思批判既定性别体制的成果？前者由那些维护既定性别体制的策展人选择女艺术家及其作品？后者由女性主义策展人组织女艺术家及其作品？其次，试图引入这样的思考视野：在中国改革开放与世界接轨过程中，全球女性主义思潮的召唤力，作为一种现代性指标和艺术想象力召唤的女性解放，如何影响了中国女性艺术的自我想象？……