罗冠华

电视剧 《步步惊心》对历史上 “九子夺嫡”的改编

罗冠华

电视剧 《步步惊心》主要围绕 “九子夺嫡”的真实历史事件改编，在尊重主要历史事件的基础上进行合理的虚构。剧作在演绎历史事件之余，设置女主角以旁观者的视角看待事情的经过，能增加接受者的代入感，引起女性观众的共鸣，取得较好的接受效果。

“九子夺嫡”；《步步惊心》；历史改编

九子夺嫡，指清朝康熙皇帝的九个儿子争夺皇位的事件，九子包括大阿哥、二阿哥、三阿哥、四阿哥、八阿哥、九阿哥、十阿哥、十三阿哥和十四阿哥，嫡指 “嫡位”，实际上是继任人之位。史上确有其事，是康雍时期的重大政治事件和清史的著名事件，影响深远。他们人生的荣辱都因为这场储位纷争而发生改变。这是一场经典的皇位斗争，荟萃了古代政治权术和皇位斗争的元素，包括厚黑学和权谋的博弈、出身的比拼、父子反目、手足相残、暗杀和魇镇等，既残酷惨烈，又异彩纷呈。历史真实，是历史上真实发生的事件，具有客观性，在史料中呈现时更具辩证性。艺术虚构，是艺术创作者对真实事件的生动描绘和深刻感悟，使之更具美感和观赏性，有一定的主观性，源于生活且高于生活。例如 《清史稿》的记载多为历史真实，电视剧 《步步惊心》是经过改编的剧本，是艺术虚构。为此，对史料和电视剧中关于九子夺嫡事件的比较，有助于加深对史实和虚构关系的认识。

一、历史材料和电视剧 《步步惊心》对于康熙两次废除太子的演绎

本文参考的历史材料，选取了 《清史稿》和《清实录》中的相关记载。据记载，以四阿哥和八阿哥为首的皇子，在康熙两次废除太子的过程中有如下表现：

（一）太子一次被废

康熙四十七年，康熙第一次废除太子胤礽，次年复立。根据 《清史稿》之 《圣祖本纪》记载，相关事件主要有两件：

一是太子被废，被幽禁，昭告天下，次年复位。史料记载的相关段落如下：

（四十七年九月）丁丑，召集廷臣行宫，宣示皇太子胤礽罪状，命拘执之，送京幽禁。己丑，上还京。丁酉，废皇太子胤礽，颁示天下。……辛巳，副都御史劳之辨奏保废太子，夺职杖之。……戊子，释废太子胤礽。己丑，王大臣请复立胤礽为皇太子。［1］69

（四十八年）三月辛巳，复立胤礽为皇太子，昭告宗庙，颁诏天下。［1］69

二是在这两年里面，群臣推荐八阿哥为新任储君，八阿哥却被削爵，不久以后复位，九阿哥也被削爵和幽禁：

（四十七年）冬十月甲辰，削贝勒胤禩爵。……十一月癸酉朔，削直郡王胤禔爵，幽之。……丙戌，召集廷臣议建储贰。阿灵阿、鄂伦岱、揆叙、王鸿绪及诸大臣以皇八子胤禩请。上不可。……庚子，复胤禩贝勒。［1］69

四十八年己丑春正月癸巳，召集廷臣问举立胤禩，孰为倡议者。群臣惶恐莫敢对，乃进大学士张玉书而问之，对曰：“先闻之马齐。”上切责之。次日，列马齐罪状，宥死拘禁。已而上徐察其诬，释之。［1］69

另外，《清实录》记载了康熙四十七年第一次废太子时，康熙对待八阿哥、九阿哥和十四阿哥等皇子的态度，康熙表现了对于八阿哥集团的厌恶：

（四十七年）壬寅，上召诸皇子入乾清宫。谕曰，当废允礽之时，朕已有上□日，诸阿哥中，如有钻营谋为皇太子者，即国之贼，法断不容。废皇太子后，允禔曾奏称允禩好。春秋之义，人臣无将将则必诛，大宝岂人可妄行窥伺者耶。允禩柔奸性成，妄蓄大志，朕素所深知。其党羽早相要结，谋害允礽，今其事皆已败露。著将允禩锁拿，交与议政处审理。皇九子允禟语皇十四子允禵云，尔我此时不言何待。允禵奏云，八阿哥无此心，臣等愿保之。上震怒，出所佩刀欲诛允禵。皇五子允祺跪抱劝止，诸皇子叩首恳求。上怒少解，命诸皇子挞允禵，将允禟、允禵逐出。［2］

电视剧 《步步惊心》第九集，把真实历史事件和虚构手法相结合，以人物情节的写实手法居多，仅少量人物情节为虚构。本集剧情在全剧中的地位处于发展阶段，描述太子第一次被废，昭告天下。众阿哥伺机活动；三阿哥向康熙告密云大阿哥魇镇太子，命人稽查其府邸，确有其事，大阿哥被幽禁；八爷集团聚会商量，认为此刻是推八阿哥上位的好时机，应抓紧机会打击太子；此时，四阿哥在居住地气定神闲地挥毫练习书法，十三阿哥陪伴之，询问他为什么没有趁机行动，他指出此刻局势未明，时机未到，不可以轻举妄动；然而大臣们误判形势，推举八阿哥为新任储君；康熙的意图未能顺遂，八阿哥受到打击，十四为八哥求情，气得康熙拔剑要刺，其他皇子一起求情，康熙下令杖责十四，处罚老八和老九。

对比史书和电视，可见电视在尊重史料，按照时间顺序重演历史事件的基础上，增加了彻查大阿哥府和八阿哥、四阿哥两派聚会商议等情节。尤其是后者，在演绎两派在商议如何对付太子的时候，演员表现出八阿哥和四阿哥的不同性格，这些性格对他们后来的命运走向造成了直接的影响。例如，对四阿哥的演绎，以他写书法的方式表现其稳健心理。当十三阿哥询问他为何不打击太子的时候，他说：“十三弟，这么多年，你还不知道这个字的意思吗？”接着稳稳地写下一个 “等”字，意即目前应该按兵不动，等待时机。剧情接着叙述康熙召集群臣商议、八阿哥遭斥责和处罚的事件。其实，康熙仍顾念父子之情，表面上召集群臣商议太子之事，实际上仍希望众人为太子求情，给予太子改过的机会。然而八阿哥集团由于较为浮躁，小动作为康熙知悉。群臣此时又推荐八阿哥为新任太子。然而，在作为统治者的康熙眼中，八阿哥觊觎皇权，触犯了大忌，必须严厉处罚。在这件关键事情上，四阿哥的做法是明智的，也说明四阿哥对于康熙心意的揣测比八阿哥准确。此时，八阿哥集团的斗争失败，四阿哥集团赢得了康熙的欣赏。

（二）太子二次被废

康熙五十一年，皇帝二废太子，从此不再立储。《清史稿》指出，（五十一年）九月庚戌……皇太子胤礽复以罪废，锢於咸安宫。［1］71（五十一年）十一月……丁未，以复废皇太子胤礽告庙，宣示天下。［1］71

《清实录》记载了康熙第二次废太子，以及在这个过程中四阿哥、八阿哥和十四阿哥是否受到信任的事件：

（五十一年九月庚戌）谕诸皇子等，皇太子允礽，自复立以来，狂疾未除，大失人心。祖宗弘业断不可托付此人。朕已奏闻皇太后，著将允礽拘执看守。朕明日再颁谕上□日，示诸王大臣。……御笔朱书谕诸王、贝勒、贝子、大臣等，前因允礽行事乖戾，曾经禁锢。继而朕躬抱疾，念父子之恩，从宽免宥。……但自释放皇太子以来，数年之间，朕之心思用尽，容颜清减。众皆缄默，曾无一人如此劝解者。朕今处置已毕奏此劝解之言何用。前次废置，朕实愤懑此次毫不介意，谈笑处之而已。前废皇太子之时，朕所诛不过数人，皆系皇太子恶劣所致。今锁拿之人虽多，朕惟将一二怂恿皇太子为恶者诛之，其馀概不深究，不忍令臣庶无辜受戮也。嗣后众等，各当绝念。［3］

康熙二废太子的第二年，有大臣奏议再次复立太子，被拒绝，此后再无太子。《清实录》记载云“（五十二年庚戌）……皇太子为国本，应行册立。朕自幼读书，凡事留意，纤悉无遗。况建储大事，朕岂忘怀。但关系甚重，有未可轻立者。”［4］

电视剧 《步步惊心》第二十集至二十二集根据这些史料改编而成。这些剧集的艺术手法以虚构为主，加以少量的历史事实。这段剧情高潮迭起，扣人心弦。第十九集叙述太子看上若曦，欲强迫她接受指婚，四爷集团和八爷集团遂联合起来打击太子，四阿哥的英雄救美之举最终赢得了若曦的芳心。于是剧集在第二十集叙述八阿哥集团排挤四阿哥集团，促使康熙严厉指责四阿哥结党营私，十三为了四阿哥甘做替罪羊，被夺俸和圈禁；四阿哥失去手足，默默流下眼泪，这件事情事标志这两个集团的矛盾激化；在康熙的寝宫前，若曦为十三阿哥求情，在雨中长跪不起，四阿哥赶来探望，为她挡雨，二人感情加深。第二十一集，叙述康熙第二次废太子，此后十几年间不再设立储君。第二十二集，八阿哥由于在康熙寿辰所送礼物老鹰成为病鹰之事，被夺职削爵圈禁，彻底失势；十四阿哥深受康熙信任，成为八阿哥集团的新任领袖；四阿哥吸取经验教训，收敛野心，装作富贵闲人的样子，也获得康熙欣赏，形成四阿哥和十四阿哥兄弟抗衡的局面。

我们通过对比史书和电视，可以知道电视在遵循历史事件进行演绎的同时进行了改编。电视对这段情节的处理以虚构居多，其中史实部分可以康熙寿诞时八阿哥送错鹰然后受罚的情节为例，其他表现四阿哥和八阿哥两派明争暗斗的情节大多为虚构。例如，电视剧写八阿哥集团攻击四阿哥等人，四阿哥遭受重创，也是虚构，突出了太子之位空缺前后这两个集团互相倾轧的局面；四阿哥虽然在一段时间内落于下风，然而也从此学会了韬光养晦，深藏实力和野心，同时暗中培养心腹，积蓄力量，为最后的竞争打下了扎实的基础。

二、历史材料和电视剧 《步步惊心》对 “九子夺嫡”结果的演绎

康熙晚年信任四阿哥、三阿哥和十四阿哥等几位皇子，然而对于储君的人选始终秘而不宣。在康熙病重的关键时刻，四阿哥瞄准时机，继承皇位，成为上位者。继位之初，他采取怀柔政策拉拢势力比较强的八阿哥集团等人物，不久便对以前的政敌进行严厉打击。然而雍正在位十余年也没有设立储君，他晚年创立的秘旨制度为后来的清朝统治者沿用，这从另一个侧面说明了作为胜利者的雍正对“九子夺嫡”的激烈和残酷是心有余悸的。康熙晚年对于 “没有野心”的四阿哥的信任可以参见《清史稿》，康熙六十年春季正月乙亥，康熙驾崩，雍正即位：

（六十年）辛丑春正月乙亥，上以御极六十年，遣皇四子胤禛、皇十二子胤祹、世子弘晟告祭永陵、福陵、昭陵。

（六十一年）冬十月辛酉，命雍亲王胤禛、弘升、延信、孙渣齐、隆科多、查弼纳、吴尔占察视仓廒。…… （十一月）庚寅，命皇四子胤禛恭代祀天。［1］75⁃76康熙晚年多次派遣四阿哥代父祭祀和视察仓廒，委以重任，可见他对四阿哥的信任。

十一月戊子，上不豫，还驻畅春园。……甲午，上大渐，日加戌，上崩，年六十九。即夕移入大内发丧。雍正元年二月，恭上尊谥。九月丁丑，葬景陵。［1］76

然而，史料对于从康熙病重到雍正登基期间发生的事情并不详细，给人们留下了很多想象空间。专家学者们对于这段关键时期的历史研究也有多种说法，兹不赘述。同时，一切历史都是当代史，史书都是胜利者书写的。为此，无论是 《清史稿》还是 《清实录》，都以上位者的角度叙述雍正即位后对兄弟们采取的政治措施，其目的也是为了巩固中央集权的统治，以免再次由于最高权力的争夺而发生内乱。

第一，康熙晚年信任四阿哥。 《清史稿》指出，四阿哥在康熙三十七年封贝勒。四十八年封雍亲王。封为亲王的皇子数量极少，可见康熙对四阿哥的欣赏。

第二，雍正即位之初，一方面拉拢政敌八阿哥集团，对八阿哥、十四阿哥等人采取怀柔和监视政策，另一方面给原本交好的兄弟十三阿哥、十六阿哥、十七阿哥等人加官进爵，初步稳定了政治局面：

（六十一年）圣祖在畅春园不豫，命代祀圜丘。甲午，圣祖大渐，召于斋宫，宣诏嗣位。圣祖崩。辛丑，上即位，以明年为雍正元年。命贝勒胤禩、皇十三弟胤祥、大学士马齐、尚书隆科多总理事务。召抚远大将军胤禵来京。［5］77

（十二月）壬戌，封贝勒胤禩为廉亲王，胤祥为怡亲王，胤祹为履郡王，废太子胤礽之子弘晰为理郡王。……命富宁安为大学士，隆科多为吏部尚书，廉亲王胤禩管理籓院尚书事。［5］77

（雍正元年）夏四月辛亥，大行梓宫奉安飨殿，命贝子胤禵留护。丙辰，命怡亲王胤祥总理户部…… （乙丑）封皇十七弟胤礼为果郡王。

第三，雍正在稳定局面以后便对政敌进行打击。三阿哥、八阿哥、九阿哥、十阿哥、十二阿哥、十四阿哥等人都曾经是雍正夺嫡的对手，为此受到了打击，而他们的家属也受到牵连。雍正还从重处罚八阿哥、九阿哥、十阿哥，下令让八阿哥改名为阿其那、九阿哥改名为塞思黑，并且对其所属集团的亲属和官员进行打击。据 《清史稿》记载：

（雍正二年）夏四月庚戌，召王大臣训饬廉亲王胤禩，令其改行，并令王大臣察其善恶，据实奏闻。［5］78

（三年）二月乙未，鄂伦岱坐廉亲王党夺职削爵，发往盛京，以其弟夸岱袭一等公。丁酉，召廷臣宣示胤禟罪状，并及胤禩、胤蓪、胤禵。［5］79…… （三月乙丑） 隆科多、马齐加予世职，廉亲王胤禩不与，并严诏训责之。［5］79…… （秋七月癸亥） 贝子胤禟有罪削爵。……十二月丁卯，降郡王胤禵为贝子。［5］79

（四年）丁酉，宣诏罪状皇九弟胤禟。戊戌，集廷臣宣诏罪状皇八弟胤禩，易亲王为民王，褫黄带，绝属籍，……复革民王，拘禁宗人府，敕令易名名曰阿其那［5］79……五月癸巳，禁锢皇十四弟胤禵及其子白起于寿皇殿侧。……乙巳，改胤禟名为塞思黑，拘于保定。［5］79……八月丁亥，李绂奏塞思黑卒於保定。……九月己亥，锡保奏阿其那卒于禁所。［5］79

第四，雍正吸取夺嫡之争的教训，废除前朝立储制度，创建秘旨制度，继任者沿用此制直至清朝灭亡。据记载，雍正于十三年八月丁亥驾崩，“上不豫。戊子，上大渐，宣旨传位皇四子宝亲王弘历。己丑，上崩，年五十八。”［5］85

电视剧 《步步惊心》第二十五集至三十五集是结局部分。在艺术手法上，电视剧对于雍正即位情节的叙述，也立足于历史事实，而四阿哥和若曦的感情线则是虚构的，例如若曦以旁观者视角看待兄弟们手足相残，以及她最后回到现代社会的情节也是虚构的。这部分剧情写四阿哥抓住时机，登上宝座，成为掌权者，形势急转，八阿哥集团备受打击。这段情节的虚构之处，在于第三十四集和三十五集，若曦目睹权力之争导致兄弟相残，深感自责，自动请辞，远离京城，病逝于十四阿哥府；四阿哥闻讯痛哭，十三阿哥告知雍正，若曦本来就不属于这个时代，她的灵魂应该回到了现代世界；结尾处，若曦观看清朝文物展览，一名神似四爷的男子与她相遇，擦肩而过。剧情以开放式的结尾给观众留下了想象空间。

在这段叙述之中，史书和电视剧对于同样的情节，在表达方式上既有相同之处，也有所不同，主要有如下两点：

一是两者对四阿哥集团取得嫡位的过程，在表现形式上有所不同。学术界对于雍正如何即位的历史真相颇多争议。其中的一种说法认为，四阿哥及其属下夺位和篡改遗诏，其属下毒害康熙，把遗诏中的原继承者十四阿哥改为四阿哥；另一种说法认为，根据文献文物等证据，雍正继承皇位是顺理成章的事情。电视剧 《步步惊心》的编导选择了第一种说法对史实进行改编，以若曦的视角旁观这个过程，在时间、地点、人物等方面遵循了史料，例如第二十五集，叙述四阿哥在康熙病危之时，联合大臣隆科多、将领年羹尧等，在宫内封锁了康熙病危的消息，控制住局势，加速了康熙的去世，并且篡改遗诏，夺得继承权。引起我们的思考的是，在改编影视剧的时候应该如何处理有争议的历史问题？即使在历史学家之间，对许多历史人物和事件也会存在分歧。很多意见很难断定，必须通过研究和讨论才能解决。然而，电视剧的篇幅是有限的，不可能把关于同一人物或者事件的所有观点都表达出来，只能选择一种，而且要在此基础上，加入剧中有联系的人物事件进行合理的虚构，构成首尾完整的故事。对于 “九子夺嫡”事件的来龙去脉，编导只能根据他们对历史的认识选择一种说法进行演绎，只要演绎合理，让观众可以接受，便可以视为电视剧对史实的改编是成功的。

二是雍正即位以后如何对待手足兄弟的问题。雍正即位后，原本与四阿哥交好的十三阿哥等人得到提携，八阿哥集团受到的处罚最严重。电视剧对八福晋的故事和结局等进行改编，在此基础上加入若曦的视角。康熙年间，八阿哥失势以后，其妻子及其亲属也被康熙厌恶。在第一次废太子的争斗中，康熙斥责八阿哥野心勃勃，又指责八福晋控制欲强、嫉妒成性，斥责家属纵容其妻作恶多端，既是妒妇又是毒妇。《清实录》记载了康熙四十七年对八福晋的斥责：“（十月丙午）上谕诸皇子、大臣、侍卫等曰……允禩乘间处处沽名，欺诳众人，希冀为皇太子。朕惟据理，毅然独行，以定国家大名，正君臣大义耳。允禩自幼，性奸心妄，其纠合党类，妄行作乱者有故。……再允禩素受制于妻。其妻系安郡王岳乐之女所出。安郡王因谄媚辅政大臣，遂得亲王。其妃系索额图之妹，世祖皇帝时记名之女子。其子马尔浑、景熙、吴尔占等，俱系允禩妻之母舅，并不教训允禩之妻，任其嫉妒行恶，是以允禩迄今尚未生子。”［6］其实，康熙训斥八阿哥和八福晋以及其家属，是以连坐的方式斥责八阿哥，以此警告所有觊觎皇权的人。电视剧对于八福晋的结局的描写，取材于 《清史稿》雍正四年丙午春正月甲午 “革其妇乌雅氏福晋，逐回母家。”［5］79编剧对这些史料进行改编，改写为八福晋指责若曦不念旧情，若曦伤心动气，失去胎儿，雍正闻讯大怒，勒令驱逐八福晋，八福晋愤而自尽；八阿哥目睹发妻自焚，伤心欲绝；若曦和四阿哥摊牌自己是穿越者的事实。这件事情也成为若曦和雍正最终分离的导火索。电视剧以八福晋被雍正下令驱逐回母家、与八阿哥分离的史实为基础，虚构了若曦、十三和他们的互动的剧情，想象丰富，剧情也颇为精彩。

三、作为历史真实的史料和作为艺术虚构的 《步步惊心》的关系

电视剧 《步步惊心》虚构的主要人物是剧中女主角若曦，她原名张晓，是一名情场失意的大龄剩女，穿越以后名为马尔泰？若曦，由于种种因缘际会，得以入宫，获得康熙的赏识，成为奉茶宫女，尽管小心翼翼，如履薄冰，仍然身不由己地卷入夺嫡之中。女主角若曦虽是虚构人物，编导却能巧妙地通过若曦的视角，把主要围绕着历史事件九子夺嫡，把历史上曾经真实存在的康熙、雍正、八阿哥、八福晋等历史人物串联起来。

本文在对比史料与这部电视剧的相关段落时，提及了剧中部分虚构的情节。此外，剧中完全虚构的情节也不少，令人印象深刻的主要有三段：

一是剧中开端处，在老十的生日宴会上，若曦遇到日后卷入九子夺嫡事件中的诸位阿哥，作为穿越者的她从当时兄弟们的和睦融洽之中，联想到他们日后的命运和结局。也是在这次宴会上，清秀脱俗的若曦给老四留下了良好的印象。

二是剧中强化了亲兄弟之间的矛盾冲突，尤其突出四阿哥和十四阿哥虽为同父同母兄弟，却分别站在两个对立的阵营，都是康熙属意的继承者，还虚构了他们都爱上同一位女子若曦的情节。例如，在第六集里，四阿哥和十四阿哥，都去找到母亲德妃乌雅氏，为了救若曦而请求她的帮助。又如，在第二十二集里，八阿哥送错了鹰，与康熙之间的父子情断绝，虚构了十四阿哥向若曦解释事情不是他暗中捣鬼，又与四阿哥狭路相逢，这对亲兄弟互相指责对方是幕后主使者。

三是剧中虚构了若曦和四阿哥、八阿哥、十四阿哥等人的感情纠葛，处理得当，比较合理。例如，第二十二集，加入了一段若曦对四阿哥感到好奇，询问四阿哥的喜好，二人展开互动和加深了解的情节。又如第三十二集，虚构了若曦向雍正说明引起他们手足相残的蝴蝶效应的罪魁祸首是她；她自责作为穿越者，由于了解历史发展的结局，曾提醒参与争夺储位的八阿哥和十三阿哥等人提防某些人在仕途上的上升和发展，间接推动了八阿哥和四阿哥这两大阵营的争斗。若曦把一切夺嫡的罪过都揽到自己身上，其实是一种戏剧化的设计。观众们也知道如果没有若曦 “九子夺嫡”也会发生，历史的进程不可更改。而且，包括清朝在内的其他中国古代封建王朝的夺嫡之争，如唐太宗时期的玄武门之变，大多是权力利益之争，与儿女情长的关系不大。这部电视剧增入的以若曦为主线的人物视角、感情故事、兄弟矛盾等，遵循艺术创作原则，围绕真实史实，发挥联想和想象进行编创，对史实进行了合理的艺术虚构，达到了适合观众接受的艺术效果。

另外，电视剧 《步步惊心》对原著小说的改编能让女性观众产生强烈的代入感，而且首播时间多为黄金时间，容易为女性观众接受。“电视观众有强烈的代入感。这种代入感常常会因观众特别偏爱的某个人物而变得愈发强烈，但这并不能一概而论，因为对剧中某个人物的认同不能说明任何问题，整个虚构世界才是情感依附的根源。……观众全都懂得将电视观赏与自己的生活习惯与方式 “连接”起来。在将虚构世界向现实生活转化的过程中，能够给每位观众带来归属感的解释群体不可或缺，它是观众与系列剧关系蓬勃发展的场所。”［24］女性观众原本就有较强的同理心，容易对他人的情绪和处境感同身受，容易被带入电视剧的情节当中。电视剧的制作也需要迎合大众文化心理，以期获得较高的收视率，代入感是其追求的重点。在剧作中，女主角被故意设置为九子夺嫡之争的局外人，相当于文学作品中以 “第三人称”的叙事视角，然而逼真的情境、相似的际遇和情感的认同，都能给予观众代入感，能结合自身生活经验感受若曦的喜怒哀乐。

经研究和比较，可见电视剧 《步步惊心》的情节经过改编以后，对于艺术虚构和历史真实的关系处理得当，为观众喜闻乐见，具有一定的艺术价值。在电视剧的创作中，所谓遵循历史真实，也并非每件事情都必须严格按照史实去改写。如果说真实是历史研究的生命线，虚构就是艺术创作的生命线。即使是比它更严肃的电视剧也必须加入艺术虚构，否则便会成为纪录片，而不是艺术品了。这部电视剧经过导演、编剧、演员和剧组全体成员的加工和创造，加强了原著的传奇色彩，精彩演绎了由“九子夺嫡”引起的历史事件，能让广大观众加深对历史知识的了解，增强对传统历史文化的兴趣。

［1］赵尔巽.清史稿：本纪八 （圣祖本纪三）［M］.北京：中国文史出版社，2002.

［2］清实录：圣祖实录 （三）卷234［M］.上海：中华书局，1985：343.

［3］清实录：圣祖实录 （三）卷251［M］.上海：中华书局，1985：486－488.

［4］清实录：圣祖实录 （三）卷252［M］.上海：中华书局，1985：504.

［5］赵尔巽.清史稿：本纪九 （世宗本纪）［M］.北京：中国文史出版社，2002.

［6］清实录：圣祖实录 （三）卷235［M］.上海：中华书局，1985：345⁃347.

［7］埃斯克纳齐.电视剧：电影的未来？［M］.冯娅，译.北京：中国电影出版社，2014：49.

（责任编辑：李 宁）

Adaptation of the TV Series Treading on Thin Ice Based on the Historical Event“Nine Princes Imperial Competing Heir to Throne”

LUO Guanhua

The TV series Treading on Thin Ice is based on the historical event“nine princes imperial competing heir to throne”.It adds reasonable fiction to historical events.Besides the historical events，the TV series create the hero⁃ine to watch things happening from the perspective of a spectator.It increases the recipients＇sense of substitution，causes the echo of female audience，and thus achieves good results.

“nine princes imperial competing heir to throne”；Treading on Thin Ice；historical adaptation

J905

A

2016－11－05

罗冠华 （1983— ），女，广东广州人，中山大学南方学院教师，复旦大学中文系博士后，主要从事古代文学研究。（广州 510970）