李秀伟

1949年以来中国戏曲音乐研究述评

李秀伟

1949年以来的戏曲音乐研究取得了丰富的成绩，各种民间戏曲的音乐得到了系统的记录整理，每种戏曲音乐几乎都有深入细节的研究。戏曲音乐的分类框架也得以确立，不论是程云的 “两分法”还是《戏曲音乐类种》的 “三大类九种 （套）”，都试图从看似丰富繁杂的两三百个剧种建立民族戏剧音乐的声腔体系。然而六十多年来的戏曲音乐研究仍然存在着不容忽视的问题，这与 “声腔剧种论”的流行和西洋音乐理论对戏曲音乐的改造有密切关系。

戏曲音乐；剧种；西洋音乐观念

1949年以来，中国戏曲音乐的研究从粗疏到细致，理论框架逐渐具备，取得了相当多的成果。近年已有学者总结戏曲音乐研究的有关情况，如姚艺君主编的 《20世纪中国音乐史论研究文献综录·中国传统声乐卷·中国戏曲音乐》［1］有专门章节回顾20世纪的戏曲音乐研究状况，统计了论著的数量，列出了重要著作和论文的目录，很便检索。蔡际洲、胡建 《当代戏曲音乐研究概观 （1950—2011）——来自 “中国知网”的研究报告》［2］统计了上传到网络数据库上的有关戏曲音乐的论文的数量，也指出了过去研究的不足，但由于近六十多年来代表性的研究成果主要是在论著、而非论文，故此文的局限比较明显，进一步深入讨论的空间相当大。本文无意于罗列具体的论著的详细目录，仅仅对重要的著作略加介绍，旨在于揭示出重要的研究动向和学术观念的变化。……