侯得霞

山东师范大学，山东　济南　250014



《乐记》中音乐情感论的局限性浅析

侯得霞*1

山东师范大学，山东济南250014

摘要：《乐记》是我国封建社会早期最重要、最系统的一部音乐理论著作，其中涉及了音乐思想的许多重大问题，内容极其丰富，地位相当重要，对后世音乐美学思想有着极大影响。本文试图通过对《乐记》中的音乐情感论方面的内容，即音乐表现情感；音乐影响情感；音乐的情感本质三个方面的内容的叙述，尝试着对《乐记》中的情感论思想的局限性给予客观的评价，以期达到对《乐记》的全面认识。

关键词：《乐记》；表现情感；影响情感；情感本质

先秦是我国哲学思想史上最辉煌的年代，同时也是音乐美学的滥觞期，因此，先秦时的音乐美学问题一直是中外音乐学家最关注的课题。而《乐记》作为儒家经典著作之一，在中国音乐美学史上占有重要的地位，它的思想直接影响了两千多年来中国音乐美学理论的发展。《乐记》对我国古代美学理论做出了多方面的贡献。但是它的产生由于特定历史的限制，在音乐的情感论方面不可避免地存在局限性。

一、《乐记》中的音乐表现情感：从人心出发，具有唯心倾向

三国时代的嵇康对乐论的主要观点是：第一，音乐对人的心情的影响不是直接单一的，而是复杂多变的。同一支曲子，对不同的观众，或在不同的情景下同样的听众，会产生不同的情感效果。音乐之所以感人，根本的原因不是音乐本身包含或表现了某种感情，而是听众自己心中本来有这种感情，音乐的作用就是将这种情感激发出来。……