无论是诗歌界还是美术界，“川军”一直以来都是一股无法忽视的力量。重庆直辖后，四川美院被留在了重庆，诗歌的川军和美术的川军就被川渝两地分开了。

元旦前后，我借出差之名在重庆逛了新老川美及附近的几个艺术区，算是对为什么重庆能够发展成艺术重镇有了新的认识。

逛了川美，才开始真正地佩服罗中立，倒不是因为他把川美校园打造成了一个艺术公园，也不是开了把农民的生活保留在大学校园里的先河。更重要的是他利用川美把整个重庆都进行了艺术教育。川美是开放的，没有院墙，任何人哪怕是赶着牛的农民，都可以随意进出。零散摆在校园里的雕塑，竟然没有一个在旁边娇气地写上冷冰冰的“请勿触摸”，被摸坏、推倒了，无非竖起来重修而已。事实上，整座城市的居民，包括出租车司机都知道：所有的东西都不能随便摸。

重庆和北京的艺术家的生活不同，晚上聚会，有酒有菜是一样的，但北京的艺术家聊的大多不是艺术，而是政治局势、经济形势、雾霾的成因、文化的发展很多喝高的艺术家都成了人大代表，很多政府多年解决不了的问题被几句话须臾解决。远在西南的重庆艺术家似乎不关心这些，他们在酒桌上竟然在讨论艺术的自由，是用墨块来象征痛苦好还是用扭曲的线条来象征更好。

重庆的艺术家太热爱“象征”了，恨不得每一个线条每一个色块都能讲出一个典故。难免陷入窠臼，但却不得不佩服他们在画面上的付出。……