佟 鑫

（大同大学音乐学院，山西 大同 037009）

论《银纽丝》曲牌在戏曲音乐中的流变

佟 鑫

（大同大学音乐学院，山西 大同 037009）

《银纽丝》是流传已久的古曲曲牌之一，自明清时期至今已有四百多年历史，本文对《银纽丝》曲牌在全国各地戏曲音乐中的传播情况进行梳理，以探寻古曲曲牌在传播过程中的流变规律。

《银纽丝》；传播；流变；规律

《银纽丝》是今天流传最广的古曲牌之一，在各地的民歌，说唱、戏曲、民族器乐中都能找到它的身影，虽然各地曲牌名称不一，但都是《银纽丝》或《银纽丝》的变体。中国的戏曲音乐源远流长，在几百年的戏曲音乐史上，特别是曲牌体的戏曲音乐品种，《银纽丝》作为小曲或者套曲中的支曲出现，丰富了戏曲音乐的旋律，在北京曲剧中《银纽丝》分为《南银纽丝》、《北银纽丝》；在甘肃的甘谷曲子中唤曰《纽丝调》。不难看出，《银纽丝》已经深深的融入到了各地的戏曲之中。

一、《银纽丝》曲牌在北方戏曲中的流变

（一）北部地区

京剧《探亲家》中旦角唱段《亲家母请坐细听我来说》中也运用了《银纽丝》曲牌，属于杂腔小调，共11句，宫调式，讲述了亲家之间互相倾诉家长理短的故事。《南银纽丝》与《北银纽丝》在调式、句式上没有什么区别，只是根据地域差异命名。

（二）中部地区

河南曲剧里有一种《扭丝》调，就是《银纽丝》曲调遗留在河南戏曲中的佐证，曲剧《丁郎认父》中的旦角唱腔《玉菊丹桂满园香清》和《老夫人设酌》里的《小红娘款动金莲走进了绣阁》，还有《罗通扫北》中的《哪怕他马革裹尸血溅阵前》都是宫调式，把《银纽丝》这一民歌曲调运用到了戏曲中。……